《哪吒》大鬧暑期檔，這個化著煙熏妝、梳著齊劉海的“丑”哪吒讓人們感慨真香的同時，也一躍成為了票房黑馬，被人們稱為“國產(chǎn)動漫之光”！

繼《哪吒》之后，又一部爆款誕生，災(zāi)難電影《烈火英雄》于8月1日正式公映，一上映便引爆了票房，首日票房收入超1.1億元。

今年這個暑假，看得十分過癮，有木有？

可在這個暑期檔，正上映著一部被人低估的影片——《古田軍號》，此劇由全國政協(xié)委員、八一電影制片廠導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)，胡兵、王仁君、王志飛、劉智揚、張一山、孫維民、李幼斌共同主演。

先刷一波劇照：

就這部電影來說，確實值得被更多人看到，尤其是不太了解這段歷史的年輕人。這是一部大型紅色史詩電影，是一部“要讓年輕人了解歷史，傳承紅色基因”的獻(xiàn)禮片。

它更是兩次提名了第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，備受肯定。

專家稱：“電影《古田軍號》是培根鑄魂的精品力作”；看過此片的網(wǎng)友評論，“影片的切入點比較特別、影片拍得很有震撼力、敘事手法非常‘大膽’”“人物形象氣質(zhì)雙在線”……

這部歷時整整8年的影片，背后有什么樣的故事呢？近日，我們邀請到了導(dǎo)演陳力，講述拍攝《古田軍號》臺前幕后的故事，以及對主旋律題材電影創(chuàng)作與創(chuàng)新的思考。

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1929年召開的古田會議，開辟了思想建黨、政治建軍的成功之路，可以說是中國革命歷史上里程碑式的會議，在我黨、我軍歷史上均有著重要的歷史意義與政治意義。在《古田軍號》之前，其實已有多部古田會議相關(guān)題材影視作品，如何更加貼近當(dāng)今時代、貼近人民需求，是我一直思考的問題。所以，從2011年劇本醞釀，到今年正式拍攝完成，我整整用了8年時間。

《古田軍號》取景于古田會議召開的真實會址，通過鏡頭，一一回顧了井岡山會師、中共閩西“一大”、古田會議、“二月來信”、“九月來信”等具有重要意義的歷史事件。在電影中，我選擇以一位紅軍小號手的視角，講述了紅軍從井岡山突圍到閩西期間，毛澤東、朱德、陳毅等青年革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)紅軍在絕境中探索真理、開辟中國革命成功之路的歷程，以此來展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人與軍隊為人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興的初心與使命。

在此之前，我曾執(zhí)導(dǎo)過《血戰(zhàn)湘江》《海棠依舊》《周恩來的四個晝夜》等多部革命歷史題材影視作品，但《古田軍號》的完成難度最大。其中如何再現(xiàn)革命前輩的真實人生，還原當(dāng)年崢嶸歲月，是我首先面臨的難題。

優(yōu)秀的影視作品，講求歷史真實與藝術(shù)表達(dá)的完美結(jié)合。于是在《古田軍號》中我讓偉人們回歸到生活常態(tài)中。古田會議是中國共產(chǎn)黨黨內(nèi)、軍內(nèi)斗爭的產(chǎn)物，是正確思想戰(zhàn)勝錯誤思想、正確路線戰(zhàn)勝錯誤路線的產(chǎn)物。這種斗爭必然要反映到毛澤東、朱德、陳毅、劉安恭等領(lǐng)導(dǎo)人物當(dāng)中。過往表現(xiàn)古田會議的歷史題材對朱毛之爭都選擇避而不“演”，而在《古田軍號》中我選擇正視這段歷史，在情感矛盾、思想激辨中展現(xiàn)毛澤東、朱德等青年領(lǐng)袖對革命真理與信仰所進(jìn)行的艱苦追問與探索，表現(xiàn)他們在探索真理中越辯越明的過程，使我們清晰認(rèn)識到“思想建黨、政治建軍”的正確性、科學(xué)性。

在歷史人物塑造上，我聚焦于領(lǐng)袖人物間的思想交鋒，在精準(zhǔn)把握人物基本特質(zhì)與日常細(xì)節(jié)的同時，突出刻畫不同人物的個性特征：毛澤東原則性極強、在大是大非問題上絕不后退一步；朱德善氣迎人，又不乏性格倔強；陳毅為人隨和，但不失知錯即糾的黨性原則；劉安恭處事刻板，卻富于犧牲精神。但是他們的性格又有其一脈相通的共性，就是對于革命事業(yè)的無限忠誠和磊落襟懷。正是這種共性，使得他們即使發(fā)生再大的沖突也不會破壞純潔的同志關(guān)系，使得他們經(jīng)過激烈的沖突后能夠形成思想認(rèn)識上的高度統(tǒng)一和緊密團(tuán)結(jié)。在這種矛盾沖突的把握上，我力求歷史邏輯、性格邏輯和藝術(shù)邏輯的統(tǒng)一。

表現(xiàn)朱毛二人在爭辯中逐漸統(tǒng)一思想時，我在影片中特意添加了一個特寫鏡頭：毛澤東和朱德最終坐在一條板凳上。這是有著深刻寓意的，蘊含著毛澤東和朱德兩人經(jīng)歷重重矛盾之后，最終為了共同的革命初心統(tǒng)一思想。

不僅如此，軍號也是始終貫穿影片的一把利器。從小紅軍的軍號手哥哥壯烈犧牲，到小紅軍重拾軍號并再次吹響，來表現(xiàn)這是一把浸透鮮血與榮耀的軍號，它悲涼雄壯、深沉悠遠(yuǎn)的旋律，恰似晨鐘暮鼓，警醒著我們不忘初心。

紅色歷史，需要青年人來銘記；紅色基因，需要青年人來傳承。尤其在新時代，激勵新一代年輕人去了解和傳承這段紅色記憶、紅色歷史，是責(zé)任，也是使命。

基于此，我在拍攝《古田軍號》中，力求以時代化的視角、青年人的語境，使之成為突破主旋律傳統(tǒng)模式的“革命年代的青年領(lǐng)袖偶像劇”，再現(xiàn)那段激情燃燒的歲月。于是我采取以“歷史深情對望”的表現(xiàn)手法，用跨越90年時空的藝術(shù)表達(dá)，以一個紅軍小號手孫子的視角來講述當(dāng)年的故事。同時，為了給青年人更多代入感，《古田軍號》在故事架構(gòu)、藝術(shù)表達(dá)、背景音樂選取、鏡頭拍攝狀態(tài)、畫面剪輯等方面都選擇了青年人更容易接受的方式。用真實的歷史故事與時代化的語境表達(dá)呈現(xiàn)出一部讓青年觀眾喜歡的主旋律題材影視作品。

在演員陣容上，我著重選擇了一批充滿熱血、德藝雙馨的青年演員來塑造青年革命領(lǐng)袖的青春奮斗史。電影中毛澤東飾演者王仁君、陳毅飾演者劉智揚、林彪飾演者張一山等青年演員都是首次出演革命領(lǐng)袖，他們?nèi)耐度耄尸F(xiàn)出青年領(lǐng)袖的不凡氣度。而此前已經(jīng)詮釋過諸多經(jīng)典角色的王志飛與胡兵，此次也突破自我，分別飾演朱德和劉安恭，他們游刃有余，表現(xiàn)出青年領(lǐng)袖的執(zhí)著追求。此外，孫維民與李幼斌在影片中化身閩西百姓，用嫻熟的演技演繹戰(zhàn)亂中的黎民之苦與民眾覺醒。我希望這個“紅色男團(tuán)”能夠?qū)⒐盘飼h前后的這段激蕩歷史進(jìn)行更多符合新時代人民需求的解讀。

為什么我將《古田軍號》稱為“革命年代的青年領(lǐng)袖偶像劇”？因為青年人都有一種激情和信仰。那個時期青年領(lǐng)袖所具有的熱血激情與堅定信仰，可以觸動每一位走進(jìn)這段歷史的青年人，從質(zhì)樸的言語和真實的生活狀態(tài)中，感受老一輩革命家在那段崢嶸歲月中的初心與使命。而這種血性剛毅的品行和為了信仰堅定不移的氣魄，就是跨越時空的紅色傳承。

如何把紅色題材影視作品真正拍攝好、把紅色文化真正傳承好，需要大家的共同努力。畢竟國家的未來是青年人的。在當(dāng)下開展“不忘初心、牢記使命”主題教育的背景下，希望這部電影能夠幫助青年人真正理解我們從哪來，我們到哪去，我們的初心與使命是什么，從而點燃青年人的愛國熱情。

作為創(chuàng)作者，得到觀眾的認(rèn)可無疑是對作品最好的評價。在公映之前，我?guī)е鲃?chuàng)人員到北京、河北、上海、福建等多地進(jìn)行了路演。記得觀影后，有一位年輕觀眾動情地說，沒想到紅色電影還可以拍得這么燃、這么爆，充滿激情、不會枯燥，真正做到了還原歷史場景、直擊他們的心靈。一位“00后”觀眾認(rèn)為，軍號響起不僅是紅軍的沖鋒，更是鼓勵我們?yōu)槲磥砻篮眯腋Ｉ疃Α＿€有一位觀眾看后說，既有逆境突圍，也有熱血重生，當(dāng)年我們黨憑的就是革命理想高于天的偉大信念，最后創(chuàng)造了一個又一個難以置信的奇跡,這就是“心中有信仰，腳下有力量”。聽完這些觀影感受與評價，我不禁動容，原來我們的青年人對紅色歷史文化是有需求的，也是有共鳴的，他們與任何一個時代的青年人一樣，充滿熱血與激情，充滿奮斗的動力。當(dāng)前，我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)。在這緊要的歷史關(guān)頭，我也希望《古田軍號》的上映，能夠為我們吹響前進(jìn)的沖鋒號。

傳承紅色基因，弘揚主旋律，是我們每個人義不容辭的使命和責(zé)任。為表現(xiàn)古田會議的精彩內(nèi)容及所經(jīng)歷的艱難時刻，為了讓主創(chuàng)人員更加了解那段歷史，8年來，我?guī)ьI(lǐng)他們多次深入古田革命老區(qū)，走訪當(dāng)年紅軍駐地，重溫當(dāng)年領(lǐng)袖生活、工作的真實場景與故事，反復(fù)深入生活、扎根人民，各方面都不斷成長、成熟起來，于是才有了3600個成片鏡頭、后期制作用時8個月、戰(zhàn)爭場面動用部隊官兵8000多人次的《古田軍號》。

對閩西，我真的是牽掛太多、依戀太多。特別是拍攝《血戰(zhàn)湘江》后，我知道了閩西人在革命中犧牲了多少生命、為革命成功付出了多少代價，他們的精神感天動地、超越其他。1929年前后，毛澤東等老一輩革命家在閩西待了9個月，走遍了閩西大地；90年后的今天，我們也走遍了閩西大地，想要捕捉一些鮮活的素材進(jìn)行電影表達(dá)。令我印象深刻及感動的是，我們采訪到了當(dāng)年毛澤東同志的學(xué)生，一位101歲的老人，他為我們講述了他所親聞親歷的人與事，為我取材求證那段歷史給予了很大幫助。

很多人認(rèn)為，拍攝重大革命歷史題材影視作品，只要政治思想路線正確就可以了，但在我看來，其實更應(yīng)追求藝術(shù)性，畢竟電影的本質(zhì)是藝術(shù)。難處就在于，如何用完美的藝術(shù)手段來表達(dá)。我之前拍過很多文藝片，如今看來，正是為拍攝這些重大革命歷史題材作品做準(zhǔn)備的。

藝術(shù)追求無止境。于是，在8年的時間里，我不斷思考、不斷打磨、不斷修改，跳出去又回過頭來不斷審思：在新時代如何更好地詮釋那段歷史，如何讓當(dāng)今青年人潛移默化地接受紅色文化的熏陶與紅色精神的洗禮，從而使他們知道今天是怎么來的，從而珍惜這來之不易的幸福與和平。

拍攝過程中，這些青年演員們也感受頗多，收獲頗大。比如王仁君希望通過演繹和塑造，讓大眾體會影片背后傳達(dá)的信息：這些浴血奮戰(zhàn)的人民英雄才應(yīng)該是我們大眾的偶像。這也是這部影片創(chuàng)作的初衷。張一山也是在拍攝過程中，才逐漸了解到這些偉大的歷史人物，是如何堅守對信仰和目標(biāo)的探索的，覺得自己有義務(wù)讓身邊的年輕觀眾了解那段歷史，讓年輕觀眾看到越來越多他們感興趣的、有意思的紅色題材主旋律電影。王志飛曾用忐忑來形容自己的拍攝感受，他想盡可能通過自己的演繹，給觀眾帶來一些新鮮感，特別是年輕觀眾，能夠讓他們真正感受到偉人的力量。他說當(dāng)他走進(jìn)那個場景，會被真實場景的強大氣場籠罩，并時刻提醒自己，表演不能有任何的虛假和馬虎。他竭力體會當(dāng)時人物的想法和感受，從而塑造出符合歷史的人物形象。

有人評價說，這部影片是獻(xiàn)給偉大的黨和祖國的一支頌歌，是展現(xiàn)共產(chǎn)黨人初心使命的一部教材，是文藝為時代畫像、立傳、明德的一個成果。這也是我的目標(biāo)與追求。