生日快樂（木刻版畫）　代大權

鏡頭慢搖到上世紀30年代，那時整個國家都在睜大眼睛張望著更大更新的世界，思想沖破藩籬，行為渴望解放，新興木刻運動不但應運而生，并且生逢其時，為中國的版畫藝術挖掘出第一桶創造之金，而這之前，沒有哪種繪畫形式明目張膽地把創造當大旗，將大眾當上帝。

當鏡頭停頓聚焦在一張臉上時，魯迅那絕不妥協的堅定便成為中國版畫新的魂靈，而這魂靈所附之體就是“青春” ，所謂木刻新人也罷，所謂左翼青年也罷，都因為飛揚的青春而神采飛揚，而煥發精神，哪一種藝術的進步，不是因飛揚與煥發而攝取了生命的動能，而再搏起再遠行呢？

歷史的鏡頭切換至改革開放40年，這是中國版畫銳意變革、力爭主動的40年，在本體意識、審美追求、語言建設、未來發展四個方面，中國版畫沿著正本、清源、包容、拓展的思路向前邁進，從魯迅倡議的新興木刻至今，中國版畫歷經三代人的努力形成了版畫的三個時代，三代版畫人縱貫一脈又各銜使命。

第一代版畫人在時代潮流中救亡圖存，讓中國版畫浴火重生，注入新的生命。他們以主觀的表現顛覆客觀的再現，變復制的宿命為創造的新生，使技術的手段升華為藝術的追求，播種下新興版畫的種子。

第二代版畫人承前啟后，不但為中國版畫構建了正規的教學體系，更拓寬了版畫的表現空間，深化木刻版畫的表現個性，倡導銅版、石版和絲網版等的應用，延展了版畫語言的表現維度，將畫家的人性與材質的物性之間的矛盾引申至更深刻的思辨場域。

作為改革開放的受益者，第三代版畫人與前輩有著完全不同的成長背景，也面對著大有可為的歷史機遇。他們在前輩的指導下，懂得“對癥亦知須藥換，出新何術得陳推” 。

改革開放的時代背景，給予中國版畫一個重啟與更新的機緣。第二代與第三代版畫人抓住時代脈動，以創作實踐再次肯定了新興木刻運動的精神，明確了不脫離版畫藝術本體價值的創造性、不停留在簡單再現生活的現實性，用國家民族發展的大局觀來認識版畫藝術的發展。

第二代與第三代版畫人以創作探索本體意識，以實踐驗證審美追求，以學養促成語言建設，以思考構想未來發展，因主張明確、思路清晰，中國版畫與時代和社會互動的佳作頻出，例如，版畫人與1978年改革開放的互動——在宋源文的《蘇醒的大地》中，通過自然的沉抑抒寫心靈的郁結，接天連地的蘆葦蕩漾起伏著，驚起的雁群預示著蘇醒與期望；廣軍在1979年創作的《一夜春風》 ，則是藝術家穿行于北京胡同小巷時體驗到的濃濃春意：家家戶戶窗門洞開、庭院敞亮，枝頭的鳥兒在綠蔭中歡鳴啼唱……雖是黑白木刻，卻讓人感受到時代的繽紛春意；史一的《大江春秋》以豪邁的氣度一掃人們心頭的積塵，“譬道之在天下，猶川谷之于江海” ，刀刻斧鑿的語言表現出對一個偉大時代的歌頌。

從1978年開始陸續進入專業美術院校的第三代版畫人及其成名作，也是這一歷史時期的當然形象。第三代版畫人不但是改革開放的受益者，更是這一時代巨變的見證人。他們的作品不但在審美上有形式、有意蘊，更在精神內涵上有情感、有指向。

改革開放讓中國版畫提高了對本體價值的認識，借由理念觀念更新，直接影響和指導創作實踐，尤其是在第二代版畫人的培育和影響下，第三代版畫人從數量到質量都顯示出強勁的發展態勢。他們的創作在主題、審美、語言、表現、尺度、展示等諸多方面，體現出改革開放對版畫創作的重要影響，主題選擇更加寬泛。他們既堅持現實題材創作，又對歷史和未來給予關注和探索；既對代表人物精心刻畫，又對人民大眾傾情謳歌；既對社會熱點加以關注，又對尋常生活寄托熱情。

題材的寬泛引領了審美的多元。畫家從容表現，觀者放松欣賞。大江東去與小橋流水都具有審美意義，艱苦奮斗與花前月下同樣賞心悅目。主題寬泛和審美多元決定了表現語言更加個性。面對不同的創作主題，傳統的版畫語言顯然不夠，需要從當代文化與藝術中提煉新的語言元素。這種更深刻的語言探索在第三代版畫人的創作中體現得尤為明顯，萃取新的版畫語言元素的過程，又因人而異地促進了個性的伸張。個性與共性在時代下相依互動、互補短長。這種共存也體現在許多中青年版畫家的作品中，如果說版畫曾是匕首投槍般的文藝武器，在改革開放的今天，版畫更可以是聚集人性之美的花籃；如果說版畫敢于挑戰黑暗，那么它更應該善于歌頌光明。時代的巨變不但深刻了藝術，更深刻了人性。在如何理解與表現這種深刻上，幾代版畫家勇于探索，大膽實踐，成果累累，第二代版畫人中，有很多既是版畫教育的開拓者，同時又是藝術創作的實踐者和推動版畫發展的引領者，所以才可能堅持新興版畫的創造精神，探索版畫藝術的客觀規律，理順中國現當代版畫發展的邏輯關系。他們在對版畫本體意識上的覺醒、對版畫個性語言的提倡和對藝術發展規律的肯定上，都發揮了重要的作用。第三代版畫人面對大有可為的歷史機遇期，不再糾纏于表現的手段，而更在意審美的名實；不再糾纏于畫種的局限，而更追求表現的個性；不在乎社會地位的高低和功名利祿的盛衰，只在乎自己的創作是否堅持了藝術的純粹。第三代版畫人明白，只有堅持新興版畫運動的初衷即對藝術創造性的追求，堅持對版畫自身規律的尊重，堅持藝術更宏觀的立場，以更加客觀的視角關注時代，貼近時代，表現時代，才可能不成為歷史的匆匆過客，版畫才能達到對歷史與現實的跨越和發展，才能讓前輩的籽種、苗木在改革開放的歷史背景下綻放出絢爛奪目的版畫之花。

新時代讓中國版畫一代接一代的努力，變成一程更一程的前行，版畫今天又再鼓舞起新興，踐行千里之行始于足下的信念，準備還要遠行，用意志與作品驗證著唯有創造，堅持創造，才敢踏上新興的旅程，才敢自命永遠的使命。

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重慶辦展梳理“手稿·版畫之源”

本報訊　6月26日至7月12日，由重慶市委宣傳部、重慶市文聯、重慶市美協共同主辦的“手稿·版畫之源”展覽在重慶市文聯美術館舉辦，來自全國各地的118名版畫家創作的184幅版畫作品與手稿齊亮相。

此次展覽展出宋源文的絲網版畫《故鄉的云》 、代大權的木刻版畫《生日快樂》 、陳琦的水印版畫《時間簡譜No. 19》、王華祥的絲網版畫《王的詞典》 （二） 、李彥鵬的絕版木刻《壩上牧場》 、邵常毅的套色石版畫《姑娘和小狗》 、陳超的木刻版畫《寒露》 、江敉的黑白木刻《肆虐》 、戴政生的黑白木刻《阿爾卑斯山的少女》 、黃作林的黑白木刻《老人與海》以及肖力、陳志昕、譚浩楠、顏克疾、李楠、王瑞卿、周駿雅、陳松等青年版畫家的作品。

策展人郝恩表示，科技的發展、材料的更新，對藝術創作產生了巨大的影響，新的版種和技法不斷出現。本次展覽旨在追尋藝術家創作時的思路，關注藝術作品的來源和藝術家的心源，這對于藝術的傳承很重要。手稿是揭秘版畫作品創作過程的最好途徑之一，也是版畫作品之源。