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《清明上河圖》是否與清明節(jié)有關(guān)?

2019年04月04日 16:42 | 來源:藝術(shù)品鑒雜志
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宋代張擇端的《清明上河圖》,作為古代寫實(shí)繪畫的樣板,被歷代傳摹,有眾多版本面世,以明代仇英(字十洲)和清代乾隆年間宮廷畫師陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作完成最為著名。大多是描繪城市的繁華和熱鬧景象,以及優(yōu)美的自然風(fēng)光。呈現(xiàn)出一片欣欣向榮、春和景明的時(shí)代氣息。既然都稱清明上河圖,是否與清明節(jié)有關(guān)的呢?今試分析之。

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北宋 張擇端《清明上河圖》 現(xiàn)藏北京故宮博物院

張擇端的《清明上河圖》忠實(shí)描繪北宋都城汴京,汴河兩岸商賈云集,水運(yùn)清明,卷首以枯木逢春,屋舍掩映,水村蕭林,加之商賈列雁出城入郊的景象,這類之筆法很明顯有五代至宋初“荊關(guān)李范”的痕跡,也吸收借鑒了他們樣式和構(gòu)圖。

目鑒之往,行旅郊游屋舍見增,集市、酒肆、行船逾繁,衣著不同,形神各異,栩栩如生,其間布局疏密有致,很富節(jié)奏感,如同親臨,可見畫家本人對(duì)汴河兩岸,車馬行船,風(fēng)土人情了若指掌,將所構(gòu)之物象了然于胸。大小船只,酒肆商館具能刻畫入微,足見張擇端的寫實(shí)功力深厚。

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北宋 張擇端《清明上河圖》(局部)

據(jù)統(tǒng)計(jì):畫中有814人,牲畜60多匹,船只28艘,房屋樓宇30多棟,車20輛,轎8頂,樹木170多棵。要將這些大小各異,風(fēng)格不同的物象,以長卷形式,采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法,將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫卷中,明暗比例很協(xié)調(diào),就是歐洲文藝復(fù)興時(shí)的達(dá)·芬奇、拉斐爾都無法與之比擬,為北京故宮博物院鎮(zhèn)館之寶,亦不為過。況且這位張擇端僅僅是畫院一位普通的學(xué)子,畫師當(dāng)時(shí)都談不上,只是愛好而已。如金代張著跋文:“翰林張擇端,字正道,東武人也。幼讀書,游學(xué)于京師,后習(xí)繪事。本工其界畫,尤嗜于舟車、市橋郭徑,別成家數(shù)也。按向氏《評(píng)論圖畫記》云:《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、張擇端《清明上河圖》選入神品,藏者宜寶之。大定丙午清明后一日,燕山張著跋?!碑?dāng)時(shí)宋徽宗極好畫事,首設(shè)翰林圖畫院,當(dāng)時(shí)人才濟(jì)濟(jì),能畫此類者,當(dāng)不在少數(shù),也是沒有著錄官方編撰的《宣和畫譜》的主要因素之一。

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北宋 張擇端《清明上河圖》(局部)

這幅佳作很明顯是春景,從衣著服飾,樹木酒肆,民族傳統(tǒng)風(fēng)俗,都能大體斷定所畫為清明節(jié)前后的景象,明代李東陽跋,就很能說明這一點(diǎn)。李東陽跋文“宋家汴都全盛時(shí)……清明上河俗所尚,傾城士女?dāng)y童兒。城中萬屋翠甍起,百貨干商集成蟻,花棚柳市圍春風(fēng),霧閣云窗粲朝綺”等語。清代題跋,近現(xiàn)代董作賓,著名鑒定家徐邦達(dá)也持此觀點(diǎn)。當(dāng)然現(xiàn)代有學(xué)者也認(rèn)為從細(xì)小的局部,“清明日為寒食第三日,從寒食節(jié)(冬至后105日)至清明日(冬至后107日)皆不應(yīng)有炊火”,還有許多五花八門的說法。

現(xiàn)代很多考證比較偏頗,疏離了主旨,應(yīng)該從大處著眼,整體認(rèn)知,細(xì)部考證,畢竟宋代沒有照相機(jī),不可能原封不動(dòng)的描繪和當(dāng)時(shí)汴河兩岸一模一樣,就是觀察的再仔細(xì),也會(huì)整體宏闊之下,細(xì)部難免與自然有所差異。我認(rèn)為畫家應(yīng)該在清明前后反復(fù)觀察,加上多年汴京的經(jīng)歷,心摹手寫,把大量景物,人物,舟船,酒肆,商旅,牲畜等,或?qū)嵉夭榭?,或近距離描摹,亦或登城遠(yuǎn)眺,由生到熟,再到了然于胸,平時(shí)所畫稿件眾多,逐漸積累,繪制完成。

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明代 仇英《清明上河圖》(局部)遼寧省博物館

明代仇英的《清明上河圖》,當(dāng)時(shí)被大收藏家項(xiàng)元汴收藏,清代乾隆年間收入內(nèi)府,并著錄在《石渠寶笈》,民國年間溥儀帶出宮,后被截獲,入藏遼寧省博物館,成為鎮(zhèn)館之寶。仇英參照宋本構(gòu)圖樣式,以青綠重設(shè)色的方式,以蘇州城為藍(lán)本,繪制出恢弘巨制的精品佳作,是“宋本”近兩倍,也是絹本設(shè)色,描繪蘇州城繁華熱鬧,場(chǎng)面宏大,氣勢(shì)輝煌,采用精工細(xì)作的繪制方法,運(yùn)筆細(xì)膩,設(shè)色考究,據(jù)說人物2000多,各有特點(diǎn),特別是城池屋舍布置井然有序,閣樓金碧輝煌,在仇英眾多臨本中,可謂驚世之作。

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明代 仇英 《清明上河圖》 (局部)

描繪的地點(diǎn)由汴京轉(zhuǎn)到了畫家常年居住的蘇州。仇英,漆工出身,初師周臣,用功甚篤,有所成,結(jié)識(shí)吳門眾多畫友,亦得石田、子畏、衡山指授,并得到項(xiàng)元汴賞識(shí),以窺其藏,心摹手追,聲名日隆,高官富賈追其名邀其作畫,十洲用筆工細(xì),據(jù)一廳一堂之布局,亭臺(tái)樓閣之點(diǎn)綴,青綠設(shè)色,恰到好處。居蘇州多年,一磚一瓦,一路一河,觀佛教之寺院,訪道教之宮觀,對(duì)其塔樓館閣,肌理結(jié)構(gòu),多有考究。游商賈之酒肆,各地客商各異,往城外之郊野,踏春游人如織,皆摹形入心,每域既有所得,久而久之,胸中之象日隆,始繪仿制“清明上河圖”,得此佳本,時(shí)人爭(zhēng)相重金購得,于是凡繪多個(gè)版本,或藏于高官富賈之家,或?yàn)槲娜搜攀抠彽?,亦或流入民間。


近代以來遭逢國難,文物外流嚴(yán)重。其中曾藏于清宮內(nèi)府的一件明代仇英《清明上河圖》,1900年八國聯(lián)軍攻入北京城,此畫遭到侵略者的掠奪,流落英國,最終被大英博物館收藏。這些明代較多版本,大同小異,都是描繪清明時(shí)節(jié)前后的風(fēng)俗畫,遼寧省博物館藏的仇英這卷最為精彩。 

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清院本 《清明上河圖》(局部) 陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道

清代乾隆年間宮廷畫師陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作完成《清明上河圖》,采用了“宋本”的構(gòu)圖樣式,吸收了明代眾多版本的設(shè)色技法,加上西洋畫法的運(yùn)用,也融入了清代一些娛樂元素,如雜技、擂臺(tái)等,采用宮廷特殊的畫材,讓“清院本”更加規(guī)制,獨(dú)具特色,把清代風(fēng)俗畫提到了一個(gè)新高度。


清代出現(xiàn)了“康乾盛世”經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá),文化進(jìn)一步繁榮,特別是乾隆皇帝對(duì)藝術(shù)的鐘愛有加,讓當(dāng)時(shí)的畫院人才濟(jì)濟(jì),參與皇家建筑繪制的雷家樣式,被幾代帝王廣泛推崇,從這件《清明上河圖》就可以看出,很多建筑,就像當(dāng)時(shí)“樣式雷”給帝王繪制的宮殿院落、亭臺(tái)樓閣的濃縮版模型,非常規(guī)致。也體現(xiàn)了清宮畫師扎實(shí)的功底,高超的技藝。

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清院本《清明上河圖》(局部)陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道

從郊外到城中,踏青郊游,接親訪客,遠(yuǎn)山行船,戲臺(tái)拱橋,河兩岸迷人的風(fēng)光;高大的城池,繁華的街景,商業(yè)店鋪林立,商旅往來如織,描繪了乾隆年間的太平景象。

這三幅《清明上河圖》,融合了多樣題材和繪畫技法,是中國風(fēng)俗畫的經(jīng)典代表。成為我們研究古代發(fā)展的“百科全圖”,里面信息量非常大,幾乎涵蓋了政治、經(jīng)濟(jì)、文化、建筑等各個(gè)方面,各具時(shí)代特征?!扒迕鳌币才c清明節(jié)息息相關(guān),同時(shí)也含有政通人和、盛世清明之意。

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編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:清明上河圖 張擇 仇英 清明 清明節(jié)

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