敦煌莫高窟第257窟鹿王本生圖局部（壁畫摹寫） 2018年 楊永嘉

11月21日，“絲路明珠——中國古代壁畫現狀模寫展”在寧波美術館開展。該展是國家藝術基金傳播交流推廣資助項目“中國古代壁畫現狀模寫與展覽推廣”的重要內容，共展出40余位藝術家的近百件作品。

中國古代壁畫是世界上遺存數量最大、類型樣態最多、保護難度最大的世界文化遺產。由于多種原因，很多珍貴的古代壁畫尚未得到科學有效的保護。多年來，中國古代壁畫的保護受到國內外相關機構和專家的普遍關注，其焦點便是“現狀保存”這一科學理念如何應用于保存修復事業。作為再現和記錄壁畫現狀手段的“現狀模寫”，是實踐“現狀保存”的重要載體。它以表現“現狀”為基本目標，因此，古代壁畫的生存環境、素材與構造、自然與人為傷害的狀態等與“現狀”有關的因素，都成為它的研究與表現對象?！艾F狀模寫”是一個跨越科學與藝術的古代壁畫藝術傳模復制體系，能夠從根本上解決壁畫保護、觀賞和現狀的傳世等一系列長期困擾壁畫保護工作者的難題。

認識“現狀”，才能表現出“現狀”。壁畫現場的實地考察便成為至關重要的研究步驟。2018年3月，包括藝術家、古代壁畫研究者、修復工程專家、策展人、美術館管理者在內的項目主創團隊40余人，先后對山西、甘肅的古代壁畫遺存與相關地域進行了深入考察，對甘肅敦煌莫高窟壁畫的生存環境、洞窟構造以及壁畫支持體、基礎層、顏料層、腐化層與浮塵層開展了由大入小、由表及里的分類與綜合研究，進一步明確了254窟《舍身飼虎》與《降魔變》以及257窟《九色鹿》的現狀表現因素。通過數據分析和采樣比對，完成了對壁畫現狀的客觀表述。10月，主創團隊在前期考察實踐的基礎上，再次對新疆烏魯木齊、吐魯番、庫車地區的洞窟壁畫遺存進行了深入考察。

在對上述各地壁畫遺存的模寫過程中，主創團隊成員對壁畫歷時變異效果的呈現，既采用科技手段分析材料，又以此為基礎，在手工模寫中呈現古代壁畫的高超技藝、獨特美感和精微審美特征，由此組成本次展覽的主要部分。值得注意的是，在這個展覽中，除壁畫的“現狀模寫”作品，還展出了大量的相關研究作品，它們以不同的學術角度，反映了主創團隊成員的考察心得。

據悉，“中國古代壁畫現狀模寫與展覽推廣”項目，由文化和旅游部恭王府博物館作為申報主體，中國美協綜合材料繪畫與美術作品保存修復藝委會主任胡偉主持，以“現狀保存”為宗旨，于2017年至2019年間實施，內容包括古代壁畫遺存與相關地域考察、古代壁畫現狀模寫和巡回展覽。展覽將先后于西安美術學院美術館、寧波美術館、天津濱海美術館、北京恭王府博物館、濟南美術館、九江美術館、北京時代美術館展出。此次展覽為巡展的第二站，將持續至12月9日。