吳冠中 瑤池 鏡心 設(shè)色紙本一九八五年作

68×136.5cm. 估價(jià)：HK$ 6,000,000 - 8,000,000

展覽：

1. 藝術(shù)北京“風(fēng)箏不斷線---緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展”北京農(nóng)展館，2011年9月。

2. “第二屆現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年”作品展，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。

著錄：

1. 《吳冠中作品收藏集III》頁74，人民美術(shù)出版社，二〇〇三年九月。

2. 《吳冠中全集》頁210，湖南美術(shù)出版社，二〇〇七年八月。

3. 《第二屆現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年》保利藝術(shù)博物館，二〇一二年五月。

《瑤池》創(chuàng)作于1985年。畫面被大面積的濃黑所覆蓋，象征著郁郁蔥蔥的樹木;遠(yuǎn)景中云天一色，點(diǎn)綴成排的飛鳥;蜿蜒穿過樹林的淡青色河流為畫面增加活潑亮麗的色彩，整幅作品瞬間生動(dòng)起來。作品取名為《瑤池》，吳冠中面對秀麗的江南水鄉(xiāng)之景，以水、木、飛鳥以及輕薄淺淡的云氣構(gòu)筑出他心目中的“仙界瑤池”，它不再被人仰望、幻想，而是實(shí)實(shí)在在的存在于現(xiàn)實(shí)中。在表現(xiàn)形式上，作品依然帶有強(qiáng)烈的“吳氏”山水意蘊(yùn)與技巧：溪水中倒映出的點(diǎn)點(diǎn)墨色表明樹木以毛筆蘸墨點(diǎn)染而成，并聚集成大面積的塊面，與遠(yuǎn)景中雙線勾勒的云氣形成鮮明對比，向著云氣“投奔”的飛鳥使得遠(yuǎn)景畫面也具有了景深感，恰到好處的青色、黃色及淡紫色平衡了過于靜謐的氣氛，使得看似寧靜的畫面充滿了動(dòng)感、光感和聲感。先生用墨彩對水的動(dòng)態(tài)作了獨(dú)特的詮釋，巧妙演繹出湖光山色的旖旎與活力。該畫作將西方的抽象形式美與中國的大寫意融合一體，畫面顯得灑脫縱放，生化出一種全新的現(xiàn)代中國畫的意韻。20世紀(jì)80年代的中國藝壇，逐漸脫離“革命現(xiàn)實(shí)主義”與“革命浪漫主義”的主旋律創(chuàng)作方式，藝術(shù)家們欣賞西方現(xiàn)代乃至后現(xiàn)代主義藝術(shù)的抽象美與形式感，以線條、色彩在二維平面上創(chuàng)作出代表個(gè)人內(nèi)心情緒的作品，吳冠中的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫是其中的佼佼者。

吳冠中 《鵝》鏡心 設(shè)色紙本 42.5×68.4cm.

估價(jià)：HK$ 1,000,000 - 2,000,000

展覽：

“吳冠中---萬紫千紅”，香港萬玉堂，1989年5月

出版：

《吳冠中—萬紫千紅》展覽目錄，頁64，香港萬玉堂。

創(chuàng)作于1981年的作品《鵝》更具輕松和童趣，同時(shí)也更加體現(xiàn)出線條之美。中國繪畫史上不乏有鐘情于花鳥畫的藝術(shù)大家，但相較于以細(xì)致入微的工筆刻畫表現(xiàn)物件，吳冠中的《鵝》系列都是用寥寥數(shù)筆勾勒出群鵝的不同姿態(tài)，并且每一只都有其鮮明個(gè)性。畫面中描繪了14只白鵝，在水中或站、或臥、或伸長脖子翹首期盼、或埋首背上略作沉思狀。群鵝之間的留白安排得當(dāng)，雖然都活動(dòng)于近景，但毫無擁擠堵塞之感。這幅作品中最為出色的便是對線條的運(yùn)用，先生以樸實(shí)且略顯稚拙的線勾勒出鵝的形體，鵝頭以墨團(tuán)作點(diǎn)染，水流則以大干筆直接皴擦，凸顯微風(fēng)吹過的波動(dòng)之感。或許吳冠中先生寫生途中偶然遇到如此生機(jī)勃勃的場景，將江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土特色真實(shí)的表現(xiàn)在畫面上。雅與俗并非截然對立，雅脫胎于俗世生活，而簡單純粹的民俗在畫家筆下則極盡高雅與天真。

吳冠中 自家風(fēng)景 鏡心 設(shè)色紙本  一九九三年作

68×138cm.估價(jià)：HK$ 4,000,000 - 6,000,000

出版：

《吳冠中全集VII》，頁128，湖南美術(shù)出版社，二○○七年八月版。

展覽：

“當(dāng)代中國畫家—吳冠中水墨新作，油畫及素描展”，塞紐奇博物館，巴黎，法國，1993年。

吳冠中先生對江南風(fēng)景有著深深的眷戀與自豪。在他的風(fēng)景畫中，青磚，黛瓦，粉墻構(gòu)成具有律動(dòng)性與節(jié)奏感的樂章。《自家風(fēng)景》創(chuàng)作于1993年，畫面中點(diǎn)，線，面以及色彩搭配配合的更加成熟老練，相較于能夠分辨出樹木，群鳥以及河流的《瑤池》，《自家風(fēng)景》更加傾向于抽象派繪畫風(fēng)格，觀者已無法準(zhǔn)確的在畫面中指出寫實(shí)性的元素，而是濃淡相宜的塊面和看似隨意勾勒的點(diǎn)與線，黃色、粉色、綠色穿插其間，將以自然主義式的傳統(tǒng)水墨丹青與強(qiáng)調(diào)主觀能動(dòng)情緒的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格結(jié)合起來，這也是先生在創(chuàng)新中國畫方面最為凸出的貢獻(xiàn)。吳冠中在作品《自家風(fēng)景》的款識(shí)中寫到:吳家風(fēng)景好，霜葉春花伴人老。表明他在畫面中刻畫的是獨(dú)具特色的吳氏風(fēng)景，不僅僅是現(xiàn)實(shí)中的家鄉(xiāng)風(fēng)景，更是先生的胸中丘壑。霜葉春花象征著一年四季，吳冠中將四季時(shí)光同構(gòu)在畫面中，與水鄉(xiāng)風(fēng)景相伴一生。