在12月7日召開(kāi)的全國(guó)政協(xié)雙周協(xié)商座談會(huì)上,田青委員在贊美少數(shù)民族群眾能歌善舞的同時(shí),也道出了對(duì)少數(shù)民族戲劇同質(zhì)化問(wèn)題的擔(dān)憂,“用少數(shù)民族語(yǔ)言表演的‘話劇加唱’就是少數(shù)民族戲劇嗎?”

“同質(zhì)化”讓本該“多元”發(fā)展的少數(shù)民族戲劇走向了“單一”,這是我國(guó)少數(shù)民族戲劇傳承發(fā)展面臨的一個(gè)嚴(yán)峻問(wèn)題。委員們?cè)跁?huì)上列舉了親眼所見(jiàn)的一些現(xiàn)象:輕內(nèi)容重形式,過(guò)分追求炫麗的舞美;花重金邀請(qǐng)一些對(duì)少數(shù)民族文化并不了解的作家、編曲、導(dǎo)演……

是什么造成了“千劇一面”的局面,使一些少數(shù)民族戲劇丟掉了“民族性”?田青認(rèn)為,根源在于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒(méi)有深入挖掘本民族文化的精髓,缺乏對(duì)本民族文化的認(rèn)同感,沒(méi)有樹(shù)立堅(jiān)定的文化自信。

出路是什么?與會(huì)委員的共識(shí)是保持民族特色,深挖民族文化的“根”和“魂”,為傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇夯實(shí)思想基礎(chǔ)。

一旦丟了“民族特色”,少數(shù)民族戲劇的傳承發(fā)展必然會(huì)“走樣”。談到如何保護(hù)戲劇的特質(zhì)和個(gè)性,曹育民委員呼吁“尊重少數(shù)民族戲劇的傳統(tǒng)風(fēng)貌和內(nèi)在發(fā)展規(guī)律”,他認(rèn)為在創(chuàng)新的過(guò)程中不要簡(jiǎn)單嫁接、拔苗助長(zhǎng),一定要謹(jǐn)慎選擇、揚(yáng)長(zhǎng)避短,這樣才能保護(hù)民族戲劇百花園的多樣性。

每個(gè)民族戲劇的劇種都具有地域獨(dú)特性,這也決定了該劇種不能遠(yuǎn)離民族戲劇的原生地。針對(duì)以大城市委培和外請(qǐng)專家為主培訓(xùn)民族戲劇人才的現(xiàn)狀,楊承志委員建議“要真正立足少數(shù)民族戲劇劇種原生地,依托本地高校和中專職校,與民族戲劇院團(tuán)聯(lián)手,團(tuán)校結(jié)合、以團(tuán)帶班、按需定向培養(yǎng)人才。”

傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇說(shuō)到底是為了什么?為了滿足新時(shí)代民族地區(qū)人民群眾對(duì)美好精神文化生活的需求,這就要求要真正“還戲于民”。對(duì)此,楊承志呼吁“保護(hù)修復(fù)少數(shù)民族戲劇文化生態(tài)”,建議鼓勵(lì)專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)排演和移植更多群眾喜愛(ài)的劇目到基層演出;讓少數(shù)民族戲劇植根人民生產(chǎn)生活節(jié)慶習(xí)俗,融入民族地區(qū)百姓日常生活,營(yíng)造全民參與傳承民族戲劇的氛圍。