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傳承少數(shù)民族戲劇 到“劃重點”的時候了

2017年12月08日 09:11 | 作者:鮑義志 | 來源:人民政協(xié)網(wǎng)
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文化傳承離不開人,核心也是人。“人”的問題,在少數(shù)民族戲劇傳承中,也是避之不開,要解決的重點問題。

中國少數(shù)民族戲劇是在中華民族豐厚的傳統(tǒng)文化基礎上,經(jīng)長期歷史衍變逐漸發(fā)展形成的,具有鮮明的民族特性,是活態(tài)的文化遺產(chǎn),充分體現(xiàn)了中華民族文化多元一體的特征。

中共十八大以來,以習近平同志為核心的中共中央高度重視和關心少數(shù)民族文化事業(yè),給予了戰(zhàn)略指導、法制和政策保障,出臺了諸多關于文化和戲劇發(fā)展的若干政策與文件。如《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》、《中共中央辦公廳、國務院辦公廳關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》、《國務院辦公廳關于支持戲劇傳承發(fā)展的若干政策》、《中宣部、文化部、財政部關于戲劇進鄉(xiāng)村的實施方案》、《中宣部、文化部、教育部、財政部關于新形勢下加強戲劇教育工作的意見》、《文化部辦公廳關于開展“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術傳承發(fā)展計劃”2017年度戲劇專項扶持工作的通知》等,強調(diào)要為少數(shù)民族地區(qū)群眾提供豐富多彩、喜聞樂見的文化生活,推動少數(shù)民族文藝繁榮發(fā)展。可以說,通過自上而下的努力,少數(shù)民族戲劇進入了新的歷史階段,迎來了歷史性的發(fā)展機遇。

但同時我們也應看到,少數(shù)民族戲劇還面臨著時代變化、社會變遷所帶來的各類新問題、新挑戰(zhàn)。比如盡管國家投入大量的資金以及相應的政策支持,來扶植少數(shù)民族戲劇的傳承人,但是由于一些民族戲劇受眾面較窄,加之這一代青少年從小成長的環(huán)境就缺少民族戲劇的浸染熏陶,所以很難吸引年輕人愿意去學習本民族古老的藝術樣態(tài)并作為傳承者;又比如國家花了很多氣力、經(jīng)費培養(yǎng)的一些民族戲劇傳承人有相當一部分并沒有留下來,這些問題都是值得關注和找到解決問題的路徑的。因為文化傳承離不開人,核心也是人,所以“人”的問題,在少數(shù)民族戲劇傳承中,也是避之不開,要解決的重點問題。

文化自信,是一個國家、一個民族最根本的自信。做好少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展工作,也承載著這樣的責任和使命。以筆者所在的青海省為例,青海省是藏族、回族、土族、蒙古族等民族聚居的省份,八大藏戲是藏族百姓喜聞樂見的民族藝術樣態(tài),這一有上千年歷史的藝術樣態(tài),藝術表達內(nèi)容中涵蓋了一個民族的民族價值觀、審美取向,也講述了一個民族地域中的美好河山,百姓通過這一藝術形式,可以獲取真善美,會從內(nèi)心自發(fā)地熱愛民族、熱愛家園。談到民族戲劇需要年輕一代的傳承人,我們就需要將中國多民族、異彩紛呈的藝術樣態(tài),通過當代年輕人喜聞樂見的接受方式,讓他們感受到本民族、其他民族、中華多民族的豐富多樣性的藝術樣態(tài)和形式,只有先接觸、先感受、再感受、被吸引,才能想到再去深入學習。所以,解決少數(shù)民族戲劇后繼無人的問題,擴大受眾面、吸引當代青年,也是避之不開的重點工作。

此外,本著留下中華文化多樣性史料的目標,保護和傳承少數(shù)民族戲劇工作不能疏忽的,還有要運用現(xiàn)代化的記錄手段留下各民族戲劇的生動音像、文字等。因為有一些民族,確實因為人口的原因、長期傳承的缺失,民族戲劇處于瀕危失傳的危險中。記錄和傳承中華民族的多樣性,需要對中華各民族的藝術樣態(tài)有全景性的記錄,讓它留在中華文化史中。對于各級少數(shù)民族院團的評價考核,也不能唯市場論。

如何讓少數(shù)民族戲劇在傳承和發(fā)展中,真正找到文化自信,在推進少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展過程中,擴大受眾面,找到現(xiàn)實的傳承根基,是當下和未來做好少數(shù)民族戲劇傳承和發(fā)展的重點,需要各級政府根據(jù)少數(shù)民族群眾對于精神文化生活的美好需求,開展研究,做好長計。

(作者系全國政協(xié)委員、青海省政協(xié)副主席)

編輯:周佳佳

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