徐里于1985年畢業于福建師范大學美術系油畫專業，在其整個接受學院教育的過程中都處于‘85美術新潮的醞釀與暴發期，從寫真實而興起的鄉土寫實到西方現代主義藝術流派的席卷而掀起的觀念更新，新潮美術運動所經歷的種種藝術變革，都深深地觸動了他對于油畫藝術的思考。

1988年徐里與藏民合影

徐里在西部采風

像當時許多青年畫家不斷奔赴青藏高原、遠行西域絲路那樣，徐里利用寒暑假背負行囊和畫夾分別于1987年、1988年、1989年、1990年和1991年先后奔赴川藏、滇藏、甘藏、青藏、西藏、涼山，自駕穿越新疆的南疆北疆、巴音布魯克和帕米爾高原，他試圖通過自己的行旅穿越人跡罕至的大漠荒野、雪域高原、邊塞故城和當時還十分閉塞的少數民族聚居區，來體味人類興衰的歷史、來追問人性本原的價值，并通過這種最原始的體驗與追問來探尋繪畫超越敘事性的哲學性與精神性的表達。

1989年9月油畫《天長地久》獲中華人民共和國文化部、中國美術家協會《中國第七屆全國美術作品展覽》銅獎，并為中國美術館收藏。1990年9月-1991年6月作品參加中華人民共和國《中國當代藝術展》，赴日本東京、福岡、靜岡等城市巡回展出150x150。  

《天長地久》為這一時期代表作，畫面以土黃鋪底、大紅與土紅筑色，在人物輪廓、發飾與裙邊穿插了少許黑色。黃、紅、黑，是中國最富有文化意涵的色彩，這些色彩的運用，使畫面描繪的三位藏族青年形象顯得十分的單純而飽滿，并富于藏傳佛教壁畫那樣的簡約和神秘。畫中人物形象實將希臘古代瓶繪、埃及墓室石刻和藏傳佛教繪畫三者融合為一，加之筆觸的輕松隨意，使畫作在表達天長地久的人文意涵的同時，也體現了畫家對于東西方多種藝術資源的整合與現代性語言的求索。

北京匡時2017秋拍 當代藝術專場

Lot 3922

徐里 風高氣清

布面油畫

2017年

90×120cm

RMB 600,000-800,000

如果說上世紀八九十年代是徐里追隨現代主義藝術而探尋他對于青藏高原、西域絲路、涼山原鄉的精神訴求，那么，新世紀以來隨著他對民族文化的深刻體悟而逐步將油畫的現代性探尋轉向本土文化的借用，意象性是他對于民族藝術的深刻認知，而如何從本質上解決意象觀照對象的方法，則是他必需用最大氣力打進去的課題。對于中國傳統書畫的研習與創作，讓徐里從西畫學院教育的造型體系里解脫而出，這開啟了他新世紀以來不斷將中國書畫元素植入油畫的深層變革與探索。這主要表現在兩個方面：一是他的油畫寫生逐步從條件光色的再現轉向意象性表現，二是將文人山水畫的意象觀照與寫意筆墨進行油彩的異質同構轉換，探求油畫文心意寫的鮮明中國精神。

徐里油畫精品

徐里 《猶明·微》，120x90cm，2010年

徐里《雪后》，120x60cm，2007年

徐里 《玉山》，100x70cm，2008年

徐里 《靜物》，30x40cm，2008年

徐里 《貓》，80X100cm，2008年