從近年來的版畫作品展來看，中國版畫已經突破以往“小幅創作，難當大任”的固化印象，在形式語言推陳出新、創作主題多元探索，尤其是超大尺幅的創作等方面實現了跨越式發展，重大歷史題材、現實題材領域涌現一批優秀作品。作為一門具有中西兩種藝術傳統、融入中國社會現代進程、古老又具新興特質的藝術，在從“高原”邁向“高峰”的進程中，用民族語言講好中國故事，進一步彰顯中國氣質和中國精神，中國版畫大有可為。

作為中國美術的一個重要門類，中國版畫承載著民族精神。回顧版畫在中國漫長的歷史發展，從復制型版畫到創作型版畫，其不斷應時代需求轉型，并在促進文化傳播、加速文明發展、推動社會進步等方面，扮演了重要角色，并彰顯不同時代的審美追求。及至上世紀30年代魯迅倡導新興木刻運動，開啟中國現代版畫的創作之路，其藝術功能和現實意義發生質的改變——自誕生之日起，新興木刻就是中國革命文藝的重要組成，在引進與模仿中完成了民族藝術形式轉換，在啟蒙救亡中集聚民族精神力量。

新中國成立之后，尤其是改革開放后，隨著現當代藝術蓬勃發展以及新工具、新材料廣泛應用，版畫家的創作觀念不斷更新，個性化創作和多元化格局逐步形成。除了傳統木刻，銅版、石版、絲網版等版種蓬勃發展，許多具有獨特思考和形式跨界的版畫作品大量涌現。版畫的多元創造，促使其內涵和外延極大拓展，也為中國美術發展注入新活力。

當代版畫是一門國際性藝術。隨著時代發展，各國版畫家所面臨的問題，均在某種程度上呈現學術趨同性和現實緊迫性——傳統意義的版畫，在版畫家多元創作實踐中，涌動被各種社會思潮或哲學概念肢解的暗流，從文化符號的創新，到側重社會圖景和心理意象的圖式營造，在觀念驅動下，版畫更多作為一種概念、一種思維方式被藝術家使用。各國版畫家的前沿探索和技術革新，都到了需要溯本清源、廓清現狀的發展節點。中國是印刷術的起源國，世界上第一張有確切紀年的版畫誕生在中國。中國擁有古老的版畫資源和豐富的歷史積淀，對于中國版畫史的溯源之旅，必定具有推動優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展的學術意義。不容忽視的現實問題是，長期以來，很多版畫家認為中國傳統的版畫重在復制，是純實用美術，忽視了其背后承載的歷史積淀、人文精神和獨特的視覺呈現方式。這一現狀亟待改變。

優秀的中華傳統文化，是中國版畫的“骨氣”和“底氣”。要促進中國版畫在當代的繁榮發展，需要重新明確中國版畫的藝術主張和精神導向。隨著創作邊界的拓展、思想觀念的多元迸發，版畫家既要繼承新興木刻前輩以專業拓展擔當時代責任的精神，又要在更為宏闊的文化視野中，堅守藝術理想、樹立文化自信。藝術探索可以多種多樣，但最根本、最核心的是要能夠彰顯中國特色、中國風格、中國氣派。這需要版畫家于兩方面同時著力：一是深刻領悟習近平總書記系列重要講話精神，讓創作深扎于生活、深扎于中國社會現實；二是加強對中國傳統版畫的本體研究，遵循藝術創作規律，深刻理解人民與藝術、藝術與生活、主旋律與多樣化等辯證關系。傳統版畫藝術與現代社會的創作觀念，只有通過版畫家融貫中西古今的主體思考，以及深入生活的創作實踐，彰顯具有工匠精神的版畫作風與勇于拓展的實驗態度并舉，才能凸顯明確的價值判斷和藝術主張。對于中西古今的文化和藝術的發展，有理性的判斷，有寬廣的格局，有推進的勇氣，也才是真正的文化自信。

國際交流是最能體現文化自信的渠道。隨著中國國際地位的提升，中國版畫介入國際版畫事務的步伐不斷加快。在版畫推廣上，近年來中國美術家協會等機構在推進中國版畫“走出去”和國外版畫“請進來”方面做了大量工作，也取得了矚目成績。過去，由于信息不對稱，在版畫國際規范制定方面，中國處于缺席狀態，這直接影響中國版畫家的創作自信和價值認同。為此，中央美術學院于2016年發起成立涵蓋亞洲、歐洲、美洲等20多個國家和地區的“國際學院版畫聯盟”，旨在有意識地通過版畫在國際上的中國作為改變現狀，在世界藝壇進一步確立中國版畫自己的話語權。在社會層面，促進版畫創作與研究的源動力得到各個方面的激發，并由此增強了版畫的對外交流。例如，以“中國·觀瀾版畫原創產業基地”為首的專業版畫機構，近幾年與眾多國際版畫工坊、國外版畫家建立了穩固的合作關系，已成為國際版畫藝術中心。他們積極開展對外交流，先后舉辦觀瀾版畫赴保加利亞、美國、澳大利亞、塞爾維亞等國家和地區展覽，引進百余個國家于中國版畫博物館舉辦展覽，并吸引80多個國家和地區的900余位中外名家入駐基地進行創作，擦亮了版畫藝術的“中國標準”，以實際行動鼓舞了中國版畫家的民族自信，讓外國人通過觀瀾看到了中國版畫，通過中國版畫看到了中國。

具有強大包容力的中華文明，始終向世界敞開著大門。翻開中國美術史，各時期版畫家也始終秉持開拓進取、勇于探索的精神。有深厚文化傳統，并不意味著版畫家能夠輕松繼承并加以弘揚。怎樣用民族語言講好中國故事，依然是中國版畫界當前最大的學術課題。這也是新時代賦予版畫家的責任和使命。