熱點與價格兩極分化

“現(xiàn)在的市場還是不好，但是來詢問的收藏者、畫廊、機構(gòu)至少比前兩年多了起來。”一位住在宋莊的畫家反映，根據(jù)以往經(jīng)驗判斷，這應該是市場波動起伏前的跡象。

根據(jù)《中國文物藝術(shù)品全球拍賣統(tǒng)計年報2016》，在經(jīng)歷了兩年減量增質(zhì)的微調(diào)后，中國藝術(shù)市場在2016年有所回升。然而如以美元計算，中國內(nèi)地市場總額自2012年至今并未出現(xiàn)增長。所以回望2016年的藝術(shù)品市場，同成交總額的變化與否相比，更具有參考價值的是，高端市場的增長對于中國市場的總體回升起到了關鍵作用。

在高端市場的帶動下，油畫及中國當代藝術(shù)平均成交價在中國及海外市場均有所增長，達到2012年以來最高水平。海外市場的平均價格回升至17.4萬美元（120.4萬元人民幣），僅比2011年的峰值略低7%。中國內(nèi)地的平均價格漲幅則更為平緩，達到3.7萬美元（26.1萬元人民幣），與2011年的峰值仍然相差38%。

當代藝術(shù)仍處于這一波行情的谷底附近，在過去一年的市場整體下滑狀態(tài)下并沒有改觀，從而影響到了收藏家的信心恢復。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，在2017年春拍當中，在世藝術(shù)家作品成交過千萬的合計8件，其中除曾梵志有2件作品過千萬之外，其余6位藝術(shù)家均只有一件作品過千萬。曾梵志、王懷慶、周春芽、劉煒、毛焰、張曉剛(微博)等熱門藝術(shù)家名單相較于往年變化不大，只是上拍量和精品出現(xiàn)頻率上有所降溫。

多數(shù)收藏者目前對于當代藝術(shù)關注體量更大的是中低端市場，2016年，歷來表現(xiàn)強勁的中端市場（50萬至1億元人民幣）在成交拍品數(shù)量上所占市場份額正逐漸減小，而低端市場（50萬元人民幣以下）則逐步擴大。油畫及中國當代藝術(shù)的價格分布呈現(xiàn)出下移的態(tài)勢，這一趨勢在海外地區(qū)尤為顯著。中端市場所占份額從2012年的27%降至2016年的19%。業(yè)內(nèi)人士認為，隨著收藏群體的變化與投資目標的轉(zhuǎn)移，市場的熱點與價格走勢正逐漸呈現(xiàn)兩極分化的格局。

一夜暴富，一夜貧窮；今天開寶馬奔馳，明天賣車交房租，這樣悲喜交加的造富故事，曾經(jīng)成為狂飆突進的中國當代藝術(shù)市場的一種寫照。在內(nèi)地形成僅有一二十年的中國當代藝術(shù)市場，起伏搖擺于兩個極端之間，市場格局依舊在不斷洗牌。

追溯到1993年的威尼斯雙年展，王廣義、張培力、耿建翌、徐冰、劉煒、方力鈞、喻紅、馮夢波、王友身、余友涵、李山等中國藝術(shù)家參展，對中國當代藝術(shù)走向世界起到了非常重要的作用，也是在這個時期，中國的當代藝術(shù)開始進入到全球的收藏視野當中。

之后歷經(jīng)十余年的市場醞釀，以2006年張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》在紐約蘇富比以97.72萬美元成交為標志性事件，中國當代藝術(shù)迎來市場全面爆發(fā)，吸引了大量國內(nèi)外資本熱錢涌入中國當代藝術(shù)市場，粗暴式打造了2007至2008年上半年中，以85新潮藝術(shù)家為焦點，連帶周邊形形色色藝術(shù)家們作品價格翻倍上漲。直到2008年下半年全球金融危機爆發(fā)，過剩流動性資金大幅縮減使得這一輪當代藝術(shù)市場的瘋狂生長戛然而止。

2011年，冰凍的市場似乎有了轉(zhuǎn)機，受尤倫斯男爵夫婦大規(guī)模出售中國當代藝術(shù)收藏推動，曾出現(xiàn)了一波市場回暖行情。

根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，在世藝術(shù)家在中國現(xiàn)當代藝術(shù)市場中的成交比例已經(jīng)逐漸滑落至30%以下。以內(nèi)地市場為例，以往在世當代藝術(shù)家是現(xiàn)當代藝術(shù)板主力，近幾年20世紀現(xiàn)代藝術(shù)家逐漸走強，吳冠中、趙無極、常玉、朱德群、吳大羽等藝術(shù)家成為成交份額保證。而香港市場更加全球化、國際化，從以前的“東亞化”到近幾年的“泛亞化”，再到今年春季蘇富比和佳士得引入西方戰(zhàn)后及當代藝術(shù)到香港夜場拍賣，多元化市場策略已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)共識。

中國當代藝術(shù)市場危機與機遇同時并存，保利、嘉德、蘇富比和佳士得等拍賣公司在北京、上海、香港市場拓展，國內(nèi)私人美術(shù)館建設浪潮，以及內(nèi)地股市樓市的低迷等，一方面為市場的復興埋下伏筆，另一方面，近年來國際畫廊及藝博會、私人洽購等更加親近中國藏家，也讓中國當代藝術(shù)家拍賣市場處境更為尷尬。

價值標準該如何重建

從事金融與醫(yī)療器械行業(yè)的梁惠民，這兩年往宋莊藝術(shù)區(qū)跑的頻率更勤了，在他的別墅地下室里收藏了一批批來自宋莊畫家的作品。“我是經(jīng)過學習思考而選擇了兩三位宋莊的畫家，有美院畢業(yè)不久的年輕畫家，也有畫了幾十年還沒有出名的中年畫家。”梁惠民本身也讀過藝專，他不喜歡去畫廊、拍賣會，而是更愿意拿上紅酒來到畫家工作室，跟他們一起邊喝邊看畫。他目前正在擴建自己的倉庫，希望不斷積累收藏規(guī)模，他覺得現(xiàn)在是收藏的時機，而不是市場的時機。

藝術(shù)市場評論人周峰認為，成熟的中國當代藝術(shù)家目前還處于一個很高的價格體系，并且?guī)缀醣簧贁?shù)大藏家掌控，新藏家進入這一領域收藏還有一定障礙，更多新藏家把眼光投向了畫廊、藝博會上，力圖尋找年輕、有潛力的藝術(shù)家，不過這對收藏者來說并不是一件投入金錢就能輕松搞定的事情。

今年年初，胡潤研究院發(fā)布的《2017至尚優(yōu)品——中國千萬富豪品牌傾向報告》中依然認為，地產(chǎn)是高凈值人群最主要投資方向，選擇股票的比例較去年有所下降，位居第二。這份報告也提出，高凈值人群對收藏的熱情恢復了10%，達到七成。

即將上演的2017年秋季藝術(shù)品拍賣仍是令人期待，恰逢中國嘉德在香港5周年慶典拍賣會，亞洲20世紀及當代藝術(shù)在今秋將擴大舉辦，包括特別策劃的“反叛之光”和“風華之音”兩個專題，以及首場“少勵畫廊藏中國當代藝術(shù)專場”。

值得一提的是，此番嘉德香港秋拍中的首場“少勵畫廊藏中國當代藝術(shù)專場”。1993年，當整個中國藝術(shù)界還對“畫廊”一詞頗為陌生之際，文少勵先生創(chuàng)辦了“專注挖掘并推廣中國當代藝術(shù)”的香港“少勵”畫廊，成功地將中國當代藝術(shù)引領至國際化平臺之上，成為西方最早了解中國藝術(shù)家、最初參與中國藝術(shù)收藏的重要視窗。

周峰認為，在當下中國當代藝術(shù)市場的重建時期，伴隨著藝術(shù)家的調(diào)整，老藏家的轉(zhuǎn)型、新藏家的進場以及炒作泡沫的破滅，追求藝術(shù)價值與審美體系的完整理性，是當下許多有志于進入美術(shù)史行列或是國際收藏體系的藝術(shù)家收藏家們思慮最多的問題。