距離獲諾貝爾文學獎已有５年，莫言終于在讀者的“千呼萬喚”中攜新作歸來。新鮮出爐的《人民文學》雜志首次開設“莫言新作”專欄，發表了他的戲曲文學劇本和詩歌作品。而他的另外３篇短篇小說也將于９月中旬刊于《收獲》雜志。

“這是我第一次公開在文學刊物上發表詩歌和戲曲文學作品。”在２３日開幕的第二十四屆北京國際圖書博覽會上，莫言接受了新華社記者專訪。他說：“２０１２年獲獎之后，我就沒有在刊物上發表過作品。其實我一直在寫，寫完以后還是想放一下，盡量打磨得讓自己滿意一點兒，希望讓讀者也比較滿意。”

當天，莫言現身“中國文學與全球化時代——莫言作品國際傳播沙龍”，與來自阿爾巴尼亞、緬甸、保加利亞、以色列的翻譯家、漢學家，共同探討中國文學在創作傳播上如何面對全球化時代等話題。

活動一結束，莫言立刻被熱情的讀者包圍。連續４個小時不停轉地出席活動、發表講話后，坐在記者面前的莫言，擦拭起汗水，面露疲憊。但一提起新作，他又馬上振奮起精神。

莫言透露，近一段時間他一直待在家鄉山東高密潛心創作。即將發表的３篇小說，寫的都是家鄉的人和事，總題目就叫《故鄉人事》。

他始終關注那塊由他在世界文學版圖上建立起的疆域“高密東北鄉”，正如他在上一次接受新華社記者專訪時所說，寫小說他還是會把內容家鄉化、故鄉化。

據不完全統計，莫言筆下的“高密”已經被翻譯成４０多種語言介紹給了世界。阿爾巴尼亞翻譯家伊里亞茲·斯巴修和保加利亞青年翻譯家韓裴，都翻譯過莫言的經典作品，并獲得２０１７年中華圖書特殊貢獻獎。莫言說，中國文學走向世界，翻譯起到橋梁的作用，好的翻譯還能為作品增光添彩。他想把翻譯過他作品的翻譯家都請到高密老家去，讓他們身臨其境地感受到那里的生活氛圍。

有媒體用打破“魔咒”形容莫言推出新作，莫言卻有些“叫屈”：“我沒有偷懶，一直在寫啊。《人民文學》上發表的戲曲文學劇本《錦衣》長達三萬四千字，同期還有組詩《七星曜我》。現在手邊還有一些寫完正在修改的作品，有詩歌、有小說、有散文，也有劇本……”

而讀者翹首以盼的長篇小說，似乎仍遙遙無期。對于這個問題，莫言并未回避。在他看來，長篇并不是衡量作家藝術成就的唯一標準。“長篇也好、中篇也好、短篇也好，都是很重要的。國外很多大作家，像契訶夫，一輩子也沒寫過長篇，但他們的文學地位依然是重要的。”莫言說，他對寫長篇還是充滿了興趣，也正在準備、正在寫，但什么時候能夠寫完、什么時候能夠滿意到可以拿出來發表，可能要過一段時間。

盡管長篇還需等待，但這幾年莫言的作品還是以影視、戲劇等新面貌與公眾見面。２０１４年電視劇《紅高粱》掀起銀幕熱潮，莫言親自參與改編的民族歌劇《檀香刑》也于今年６月起在山東公演。“４０多萬字的《檀香刑》改編成兩個小時的歌劇，難度很大，要作出很多犧牲，改編過程是對小說核心提純的過程，也是我對作品的重新一次審視。”莫言說。

不斷被改編也印證了經典文學作品的ＩＰ價值。對于當下文化市場的ＩＰ熱，莫言認為，作品能夠產生強大的經濟效益，也能夠被廣大觀眾讀者所接受，是一個好現象。至于在發展過程中難免出現的一些負面問題，相信它會自我調整。“有人現在花幾億元去買一個作品的版權，我想買的人必然有他的道理，賣的人也有他的想法。但是接下來肯定會越來越理性、越來越冷靜。”

近年來，莫言開始參與一些文學獎項的評選工作，他把“逼著自己做一個認真的讀者”看成一種享受。“首先我是一個讀者，我要把所有作品全部認真讀完，甚至不只讀一遍，然后，才能夠從中評出我認為最好的作品。”而在這一過程中，他發現８０后、７０后已是文壇的主力軍，９０后初露鋒芒。

“我一直認為每個時代有每個時代的文學，因為每個時代有每個時代的作家。每個時代的作家都有自己獨特的生活，文學也因為作家群體在不斷地更新而發展。”莫言說。（王志艷、史競男）