當今山水畫創作的狀況可以用“橫看成嶺側成峰”來形容，不同的探索與風格、眾多的參與者、較高的社會關注度，都使山水畫在中國畫壇成為重要的組成部分。然而這種狀況我們可能更多地稱之為紛繁與熱鬧，但卻不愿承認其為繁榮。因為現在人們太多地去關注形式、關注摹寫，卻很少去關注內心的感悟與認識的提升。但是形式與表現技法上的翻新，并不能掩蓋精神與文化內容上的蒼白。所以，當下中國山水畫壇，缺少的不是形式，而是承載的精神；缺少的不是不斷翻新的技術，而是其應該體現出的認識；缺乏的不是不斷地探索及花樣的變化，而是一種理性的、站在哲學高度上的判斷與選擇。

現在，中國山水創作中的“以技當道”與“圖式化”的摹寫幾乎已成為一種繪畫時尚。在精神層面的語言錘煉及思考成為了繪畫的另類，繪畫已經被消解為技術層面的一種圖式的游戲。審美的“圖式化”與“風格化”也正成為中國山水畫藝術精神走向式微的種種借口與臺階。

人們在認知世界的過程中，有兩種基本路徑：一種是科學，一種是藝術。這兩種路徑的存在不是分裂的、隔離的，而是統一的。科學更多的是用觀察的方式來認知世界，藝術更多的是用感悟、體悟與體驗的方式來認知世界。所以，當下山水畫創作中的一些問題，應該從體驗的角度來進行一些反思——在臨摹學習中，是不是只注重了技法與樣式的學習，忽視了繪畫傳統與筆墨精神的體悟；在寫生的過程中，是不是只注重了圖式的獵取，忽視了審美取向與自然美的對話；在探索中是不是忽視了對繪畫文化背景的深入的體悟，忽視了中國美學在轉型過程中的文化背景使本該個性而富有創造力的審美經驗概念化、碎片化與空洞化。從這種角度上看，體驗又是一種藝術修為，是一種激活傳統、接續傳統血脈的重要路徑。傳統是過去時代流傳下來的一種精神、習慣或范式，傳統是一種文化精神的傳遞，而不僅僅是樣式的流傳。缺少精神的傳統是一種腐朽的樣式，傳統的生命力在于能夠不斷吐故納新的發展能力。所以，體驗作為一種藝術修為，更多的是體悟傳統精神是一種生命過程的根本。正是因為傳統的這種鮮活狀態，傳統本身才不會終結與消亡。

如果把中國山水畫創作放在中國藝術這個大的生態背景下研究，那我們就應該關注以下4個方面的問題：第一是空間的言說。無論是古代、近代還是現代，中國繪畫一直在解決一個問題，即如何在方寸之間言說無限的空間，也就是在有限的空間內去追求空間的無限性。在當代人們的審美取向下，我們如何在有限的感悟、有限的空間、有限的經驗的基礎上去給觀者傳遞一種無限空間。第二是信息量的傳遞。如何在有限的空間內給觀者傳遞盡可能多的信息及其含量，在山水繪畫的創作、探索中，如何從語言、技術、繪畫整體風貌、風韻以及文化的傳達等各個層面給觀者制造更多的信息，增加審美感悟的信息量是當代繪畫面臨的一個非常重要的問題。在當下社會中對水墨有體驗的人越來越少的情況下，如何增加繪畫中的言說信息量是一個很大的課題。第三是繪畫的視覺與環境結合。一幅作品并不是畫出來就算完成了，它的審美信息的傳遞是由3個方面——作品、觀者、環境共同組成的。視覺的傳遞、觀者、環境這三者的關系與互動是中國畫當代性的另一個問題。因此，就要求在繪畫時，不僅要考慮語言、構圖，還要把展示的環境、觀者一并考慮進來。第四是文化自覺與文化精神的發現。繪畫的技巧是一種技能與訓練，繪畫的本質是一種文化活動與文化訴求。繪畫的本身與題材固然重要，但它最重要的價值是繪畫所體現出的文化精神。離開文化精神的向度，繪畫探索就會迷失方向，甚至誤入歧途。在談了以上了中國山水畫創作應該關注的4個方面的問題后，還有一個基礎問題——當代美學轉型中對人性、人本，以及本我、本原、本質的發現與弘揚，這是中國山水畫藝術創新生發的時代基礎，更是體驗進行的前提與基礎。

山水畫精神是山水畫傳統的、活的靈魂，所以對中國山水畫創作來講，向傳統本身去尋找中國山水畫的新方案是新世紀中國山水畫發展的重要戰略性選擇。在繪畫審美過程中的精神追求是繪畫的重要組成部分。中國畫在注重趣味、境界的同時，更加看重精神性取向的建構。特別是山水畫的創作，山水精神的形成與表現是中國山水畫藝術哲學的重要研究范疇。它不僅有自己的理想追求、品質與趣向，還有自己一整套載體與修煉體悟的路徑、過程。特別是在繪畫多元化發展的過程中，強調體驗在山水精神中的作用，是進一步推進中國山水畫創作發展的重要舉措。

關注精神與體驗哲學是中國山水畫精神形成的兩大重要源泉。對于一個民族、一個時代的文化氛圍來說，它既有表現在社會習俗方面的眾多內容，也有表現基于學術思想的精神方面的眾多內容，二者相互影響相互融合，形成一個時代的文化精神。這既反映在中國學術思想史研究的歷史悠久——早在周秦時代，自覺的學術思想就已經大規模地出現且成果璀璨，更反映在各個時代的一些精神特質，如我們經歷的文化精神史過程——先秦子學、兩漢經學、魏晉玄學、隋唐佛學、宋明理學、清代漢學、晚清新學等，無不是基于不同時代各個基礎上的標志性精神特質。中國山水畫精神既是對傳統世俗文化的超越，也是一種回避。在傳統文化的大背景下，中國人不像其他民族那樣重視宗教，傳統文化精神的基礎不是宗教而是倫理，還有一種建立在倫理道德之上超倫理道德的價值，就是人們心靈深處超越現實世界的渴望。在傳統文化意識里，這種渴望被轉化為畫家對哲學的熱愛。傳統文化中的哲學精神深刻地影響著中國山水畫精神的傳承與發展，使中國山水畫這門視覺藝術幾千年來魅力不減，閃耀著思辨的光芒。這種帶有哲學精神的傳統文化應是中國山水繪畫生存、發展、壯大的肥沃土壤，也成為藝術境界的旨歸。

中國山水畫精神是一種重要的時代精神，我們積極地體悟、體驗并豐富這種精神，有利于培育與弘揚民族的文化創造力。