新華社莫斯科７月３日電通訊：北京女孩遇上“果戈里”

新華社記者任軍　吳壯

樂曲聲高亢又急促，敲打著演員們的耳鼓。莫斯科果戈里戲劇中心的排練廳里，５名年輕的戲劇演員跑得滿身是汗，每個人都仿佛沸騰了，憤怒像荒原里的風(fēng)聲，拍打著劇院白色的磚墻。

中國女孩楊歌邁著大步往前跑，發(fā)出連成片的噠噠聲。突然，一名健碩的俄羅斯男演員將她背起，楊歌顯得十分意外，驚恐得發(fā)出狂吼。一旁的導(dǎo)演凝視著他們，面前的攝像機將剛才的一幕完整記錄下來。

１９８８年出生的楊歌是地地道道的北京姑娘，畢業(yè)于莫斯科電影學(xué)院表演系。“俄漂”８年，她已經(jīng)是小有名氣的演員，被俄羅斯朋友親切地喚作“格莎”。

大學(xué)畢業(yè)后，楊歌成為果戈里戲劇中心的演員，出演過《哈爾莫斯世界》《俄羅斯童話》《變形記》《恐懼吃掉靈魂》等多部戲劇，參演了《火海凌云》《挪威人》《左耳基》等俄羅斯影視劇。

４個小時的排練結(jié)束，楊歌與記者聊起她鐘愛的話劇藝術(shù)時，眼睛里閃爍著光芒。“果戈里戲劇中心的實驗性戲劇是整個歐洲最前衛(wèi)的。我們現(xiàn)在排的這部劇雜糅了莎士比亞作品中的諸多角色。這次排練的主題是復(fù)仇，演員需要完全依靠想象力完成舞蹈動作，把故事從零創(chuàng)作出來”。

“每次排練都不一樣。導(dǎo)演把每次的彩排都錄下來，將最有意思的部分融合在一起，構(gòu)成最終的表演形式。”楊歌微笑著說。

劇院大廳紅色的燈光下，楊歌削瘦的面龐上眉毛上挑，額頭飽滿，小麥色的皮膚透出淡淡的紅暈，兩條細(xì)細(xì)的辮子垂在胸前，灰色練功服顯出勻稱的身體線條。

果戈里戲劇中心所在劇院是一座白色和淺綠色為主基調(diào)的１９世紀(jì)建筑，在周圍樹林的掩映下，劇院顯得古樸淡雅。戲劇中心雖然成立僅４年，但在俄羅斯現(xiàn)代戲劇領(lǐng)袖基里爾·謝列布連尼科夫的領(lǐng)導(dǎo)下，已在歐洲小有名氣。

實驗戲劇的最大特點在于每個角色由演員自己負(fù)責(zé)。在《哈爾莫斯世界》這部劇中，楊歌的角色是講述作家哈爾莫斯寫的關(guān)于普希金的笑話。一次彩排中，楊歌突發(fā)奇想，決定把普希金的笑話用京劇的形式唱出來，意外得到觀眾的一致好評。

“每次只要我一開口，臺下觀眾就是一陣爆笑。作為演員，能與觀眾產(chǎn)生共鳴無疑是對演員最大的肯定。真沒想到中西結(jié)合能帶來這么好的效果。”

８年前，俄語零基礎(chǔ)的楊歌通過留學(xué)項目來到俄羅斯，在小城圖拉學(xué)習(xí)一年后，她決定報考莫斯科電影學(xué)院，經(jīng)過詩朗誦、小品等測試，成功考入這所俄羅斯最高等級的電影藝術(shù)學(xué)府。

在俄８年，無論是俄語臺詞，還是舞臺動作、表演技巧，楊歌在戲劇基本功訓(xùn)練上的刻苦和堅持讓她的戲路越走越寬。她曾穿著１５公斤的鎧甲在冰天雪地里凍成“冰坨子”，也曾一口氣吃掉８條腌魚直到嘴唇發(fā)白。

“最大的難點是臺詞，在俄羅斯當(dāng)演員不能有口音。我在這方面下了很大功夫。上學(xué)的時候有臺詞課，需要練習(xí)俄語的繞口令。電影學(xué)院有專業(yè)老師對每一個語音的發(fā)音，甚至是舌頭的位置進行糾正。那時需要一直說，一直練。”楊歌回憶道。

“不勤奮，就會被生活懲罰。對我來說，成功就是快堅持不下去時再往前一小步，”楊歌笑著說起自己的人生哲學(xué)，“表演和科學(xué)研究一樣，沒有盡頭，只有不斷更新自我，完善自我，才能得到觀眾的認(rèn)可。”

“如今只要有東方面孔的戲，俄羅斯導(dǎo)演一般都會來找我。導(dǎo)演們認(rèn)為我能把東方人物的眼神、動作處理得更細(xì)膩。”楊歌自豪地說。

２０１６年，楊歌參演了由尼古拉·列別捷夫執(zhí)導(dǎo)的災(zāi)難大片《火海凌云》，成為俄羅斯媒體眼中冉冉升起的新星。該片是２０１６年俄羅斯票房最高的電影之一，去年８月在中國院線上映后被中國影迷稱為“戰(zhàn)斗民族”又一口碑力作。

在俄羅斯電視臺對楊歌的專訪中，列別捷夫這樣評價她：“楊歌尊重自己，尊重身邊的人，尊重自己的職業(yè)。我希望還能有機會和她一起合作。”

２０１６年６月，中國俄羅斯電影節(jié)在北京舉辦，共有７部俄羅斯電影與中國觀眾見面。楊歌作為《挪威人》主創(chuàng)之一參與了交流活動，成為中俄文化交流的信使。

她說：“我和俄羅斯藝術(shù)相識，相知，相融。現(xiàn)在中俄文化交流特別密切，影視戲劇領(lǐng)域的合作也越來越頻繁。中俄電影節(jié)每年都在舉辦，也有很多中俄合拍片，我特別希望能為中俄影視交流作出貢獻(xiàn)。”