據(jù)了解，龐元潤（1867-1932），字二如，生于吳江同里鎮(zhèn)。為龐慶鈺之子、龐士達(dá)之孫，與虛齋龐元濟(jì)為平輩。龐元潤“初劬于學(xué)，繼瘁于商，至晚歲則擘畫地方財(cái)政鄉(xiāng)黨公益?！鄙購脑?、王嘯桐、錢迪生諸先生誦習(xí)儒書，好數(shù)理。后從商，精于理財(cái)。

龐元潤待人和善，時人評價(jià)很高，如存世《龐公二如遺像》上就有同鄉(xiāng)楊天驥的題篆，以及于右任、葉楚傖二人作贊，于右任贊為：“貨殖之才，平準(zhǔn)之術(shù)。佐治鄉(xiāng)邦，弦歌不輟。里乘書其賢，后來者以外式?！比~楚傖贊為：“貨不藏于己，學(xué)必至于鵠。緬懷遺型清且穆。”

2017春拍，北京匡時“澄道———龐氏家族藏古代書畫夜場”中，將呈現(xiàn)龐氏家族舊藏。如倪瓚《溪山亭子圖》、董其昌《仿倪瓚〈溪山亭子〉》、仇英《琵琶行詩意圖》、莫是龍行書《琵琶行》書畫合璧；著錄于《石渠寶笈續(xù)編》的清宮舊藏張宗蒼《松陰清話圖》等。

在清代繪畫史中，宮廷繪畫具有重要的地位，特別是乾隆時期的如意館，網(wǎng)羅了眾多人才，其中，張宗蒼是很重要的一位。

著錄于《石渠寶笈續(xù)編》中的《松陰清話圖》用筆沉著，構(gòu)圖高遠(yuǎn)，近處為四棵茁壯的松樹，左側(cè)為一空亭，右側(cè)繪二高士對坐高談。中間云氣氤氳，雜樹以留白來表現(xiàn)，意境幽遠(yuǎn)，淺灘、雜石與山川融為一體，遠(yuǎn)處的山體特別堅(jiān)實(shí)而挺拔，山石皆以披麻皴寫就，山石多加積染，皴染結(jié)合，苔點(diǎn)亦恰到好處，層林盡染，點(diǎn)點(diǎn)斑斑，為四王正宗一脈，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，具有蒼勁秀雅的意境。

與此同時，仇英《琵琶行詩意圖》亦頗為精美。其遠(yuǎn)景青山如黛，有亭隱乎其間。寸人豆馬，神情飛動，各盡其妙，樂天詩意，入木三分矣。其樹石布景全法劉松年、李唏谷，敷色清雅，溫潤靜穆。人物精妙，補(bǔ)景中密而外疏，似近草草，實(shí)使主題突出，其運(yùn)筆布局均合法度，非徒以色澤艷麗、筆墨纖巧以取閱于人。

另有一卷《琵琶行詩意圖》，拖紙后有莫是龍楷書題《琵琶行》一首。莫是龍楷書一絲不茍，純以筆勝，俊爽多姿，醞釀諸家，可謂匠心獨(dú)妙；與仇英《琵琶行詩意圖》相映成輝，書畫雙絕，合于一卷。

莫是龍之后，為龐美南題跋，龐氏歷數(shù)仇英傳世作品少見，實(shí)屬鳳毛麟角。題跋中還提到吳湖帆曾經(jīng)總結(jié)的仇英鑒定的訣竅，即仇英不擅書款，而多請人代筆，如果是隸書款便是文彭書，如是楷書款便是文嘉書；而且仇英字實(shí)父，“實(shí)（實(shí)）”字中間睡字兩側(cè)不穿出，父字收筆一捺亦勁挺著力。

此外，兩件《溪山亭子圖》頗為有趣。其一為虞堪上款、張羽、妙應(yīng)題跋、吳寬舊藏的倪瓚《溪山亭子圖》，其二則為伍元蕙、區(qū)漢波舊藏、蘇庚春題簽并題裱邊的董其昌仿倪瓚《溪山亭子圖》。

其中，倪瓚所繪《溪山亭子圖》構(gòu)圖取平遠(yuǎn)之景，枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍，以側(cè)鋒為主，多折帶皴，所謂“有意無意，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派，以淡泊取勝，天真幽淡。題詩為倪瓚較典型的書法，整體布局舒朗，錯落有致，筆力精致，結(jié)字略扁，外舒內(nèi)緊，質(zhì)樸遒勁中略帶隸書筆意，是倪瓚晚年時期的書寫風(fēng)格。

而董其昌仿倪瓚《溪山亭子圖》則有董其昌自署“乙卯冬仲寫云林筆”，即是仿自倪瓚《溪山亭子圖》。董其昌將一河兩岸式的高遠(yuǎn)構(gòu)圖變通為平遠(yuǎn)之景，近景畫松柏茅亭，遠(yuǎn)山隔水相望，意境空疏寂寥。畫家以側(cè)鋒運(yùn)筆，仿倪氏折帶皴法。

董其昌的繪畫以山水見長，宗王維、董源、巨然、二米和元四家，以墨韻幽雅、意境深邃取勝，而不求形似。董其昌的特別，在于他善用遒勁的筆法，去描繪出多變的云煙霧雨，去捕捉大自然的寧靜，使得他筆下的山水，更為超然自得。