這段時間，反腐題材劇《人民的名義》似乎是“橫空出世”，以摧枯拉朽之勢贏得了各階層觀眾的喜愛，其收視、點擊率排行全線占據各大排行榜首位，關于這部劇的熱評更是橫掃各類媒體渠道。近日，總制片人、導演李路接受媒體專訪時表示，希望這部劇能讓人們看到人性的溫暖、正義的力量，為預防腐敗提供鏡鑒（４月５日《新華每日電訊》）。

我們這個時代，在我們的熒屏上，并不缺少流行劇，真正缺少的是現象劇——既有“金杯”又有“口碑”的制作。《人民的名義》，就是一部現象劇。在滿屏盡是玄幻的當下，《人民的名義》的“霸屏”，是一股清流，顯得有些奇怪，自然引發了輿論的好奇。具體來說，這部電視劇既做到了有意義，也做到了有意思。

有人曾經說過，世上的事大致有四種：有意義又有意思的事，沒意義又沒意思的事，有意義卻沒意思的事，有意思卻沒意義的事。出現在我們眼前的文藝作品，也不外乎如此。理想的文藝作品，人們真正希望的文藝作品，應該是既有意義又有意思。反之，如果一部作品既沒有意義也沒有意思，只能拖入“回收站”。

《人民的名義》是一部有意義的作品。盡管其只是一部非寫實電視劇，但因為反映的是反腐這一題材，擊中了人們的內心，讓人們產生了強烈的代入感。一段時間以來，反腐深入推進，深刻改變了黨風、政風，也改變了社會風氣。在反腐過程中，人們并非局外人，而是以各種形式參與。在這方面，人們有著太多感慨。《人民的名義》的熱播，多多少少沾了反腐的光。

一部流行作品的產生，未必需要有意義，但一定要有意思，需要通過自身藝術魅力，去打動和感動受眾。反腐劇確實有“自熱體質”，但其一旦播出，就再也不是單純的價值輸出了，而必須以人們喜聞樂見的方式，讓人們選擇接受。這就是藝術性的問題，作品需要以有意思的形式表現出來。只有那些具備藝術性的作品，讓人們感到有意思的作品，才能成為現象劇。

《人民的名義》正是一部有意思的作品。劇中共有三條敘事線索：一是檢察機關辦理重大腐敗案件，揭露腐敗對人民的傷害；二是政治線，展現被卷進腐敗案的各級官員的斗爭；三是人民線，講述一個普通工人家庭在大時代下的種種遭遇。這三條線反映了現實生活，延伸了反腐劇的深度。導演李路曾表示，“沒有人天生是貪官，人都有兩面性和復雜性，是什么樣的欲望、契機、事件促使他們走向了深淵，這是我想去探討的。”導演如此的思路，編劇如此的安排，都需要由演員來表現。演員以教科書式的表演，真正詮釋了什么叫“戲骨”。

一段時間以來，文化市場出現了一種只要意思不要意義的傾向。在今年全國兩會上，有政協委員提出，一些電視臺、互聯網和直播平臺盲目追求高收視率、高點擊率，節目內容泛娛樂化，造成了非常不好的影響。這里，既涉及到創作導向和創作觀，也反映出對市場需求的準確認知。在文化供給上，有人認準庸俗流行主義，認為粗俗的才是市場的，事實上，公眾也有高層次的文化需求，只是這部分需求，被人為屏蔽了，被人為隔裂了。

《人民的名義》如同一幅當代版《清明上河圖》，體現了有意義與有意思的融合。這也再次提醒我們，市場永遠都存在高層次的文化需求。做到了有藝術性的表達，就能讓“有意義”“有意思”無縫對接。