你對(duì)于許多70后，以及年紀(jì)更長(zhǎng)的一代人來(lái)說(shuō)，兒童時(shí)期是伴隨著連環(huán)畫(huà)長(zhǎng)大的，他們的許多知識(shí)都是來(lái)源于連環(huán)畫(huà)的內(nèi)容。無(wú)論是《三國(guó)演義》中的諸葛亮，還是《水滸傳》中武松，抑或是《隋唐演義》中的程咬金，都是兒時(shí)與小伙伴交流中經(jīng)常被提到的話(huà)題。然而在今天，曾經(jīng)輝煌的連環(huán)畫(huà)逐漸淡出圖書(shū)市場(chǎng)，變成了收藏品，雖然一套經(jīng)典連環(huán)畫(huà)動(dòng)輒數(shù)千，甚至上萬(wàn)元，但是捧著一本連環(huán)畫(huà)看上一天的場(chǎng)景幾乎已經(jīng)絕跡。

豐子愷、葉淺予、陸儼少、程十發(fā)、劉繼卣、劉旦宅、賀友直、羅工柳、古元、施大畏、朱新昌，……這些中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的名畫(huà)家，當(dāng)年都在方寸天地中耕耘過(guò)。提到程十發(fā)，會(huì)想起《召樹(shù)屯和喃婼娜》；提起賀友直，就想到了《山鄉(xiāng)巨變》；羅中立在1983年憑《智取生辰綱》聲名鵲起；施大畏早年的《三斧頭程咬金》、《關(guān)公》至今仍是經(jīng)典。

連環(huán)畫(huà)盛極而衰的原因有許多，除了受到電視、動(dòng)漫等傳播手段的沖擊之外，另外一個(gè)重要的原因就是受到粗制濫造和盜版的影響。1982年，全國(guó)各地共出版連環(huán)畫(huà)冊(cè)2100多種，8.6億冊(cè)。這是新中國(guó)成立以來(lái)的最高出版紀(jì)錄。但是從80年代中期開(kāi)始，盜版和翻印外國(guó)連環(huán)畫(huà)的勢(shì)頭猛增，使連環(huán)畫(huà)事業(yè)受到嚴(yán)重沖擊。加上讀者的閱讀興趣、審美觀念等方面都在發(fā)生變化，致使連環(huán)畫(huà)的出版出現(xiàn)了萎縮局面。

要真正挖掘連環(huán)畫(huà)的價(jià)值，就一定要重現(xiàn)閱讀的熱潮。已故著名畫(huà)家賀友直先生曾經(jīng)建議，“要好好地調(diào)查，分層次地調(diào)查，讀者喜歡什么，你要小孩子看老人的連環(huán)畫(huà)這是不可能的，你必須要有一批人、有童心的人去畫(huà)兒童的連環(huán)畫(huà)。我們現(xiàn)在畫(huà)出來(lái)的東西都是老氣橫秋，不是給小孩子看的。你必須像豐子愷那樣，有一顆童心，畫(huà)出來(lái)的是兒童要看的。”

當(dāng)下的許多畫(huà)家，他們畫(huà)出來(lái)的作品是有“思”而無(wú)“意”，他們希望的是讓觀眾去探尋其繪畫(huà)中的形式，以展示出其高超的繪畫(huà)技巧，忽略的則是繪畫(huà)的內(nèi)容，這無(wú)疑是為什么我們現(xiàn)在的連環(huán)畫(huà)與當(dāng)年的經(jīng)典不能同日而語(yǔ)的一大原因。相比之下，目前的一些“網(wǎng)紅”畫(huà)家們，他們通過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)他們對(duì)于生活的感悟，最終打動(dòng)了觀者，產(chǎn)生了共鳴：“老樹(shù)”作品中那種歲月靜好、平安溫和的人生情趣，正是當(dāng)下都市人所渴望的；林于思作品中那種孤獨(dú)及富有詩(shī)意的藝術(shù)表現(xiàn)形式，與時(shí)下人們?cè)谛鷩躺鐣?huì)中的寂寞無(wú)助十分契合……，可以這樣說(shuō)，每一位“網(wǎng)紅畫(huà)家”的成功，都是他們通過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)他們對(duì)于生活的感悟，最終打動(dòng)了觀者，產(chǎn)生了共鳴。

作為“網(wǎng)紅畫(huà)家”的鼻祖——豐子愷，他的作品從今天看來(lái)，并不能簡(jiǎn)單地用所謂“藝術(shù)追求創(chuàng)新”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待。他的作品之所以能夠打動(dòng)人，并廣泛傳播，是因?yàn)樵谒拿恳环髌繁澈螅加幸环N做人的精神，在這樣一種境界下面，藝術(shù)就會(huì)流露出生活的情調(diào)，讓觀者感受到人性的溫暖。許多當(dāng)年經(jīng)典連環(huán)畫(huà)的作者，實(shí)際上從今天的眼光來(lái)看，也算的上的是“網(wǎng)紅”，他們的作品在互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)注程度絲毫不亞于今年的年輕畫(huà)家們。

正如出版界的一位資深人士所言，連環(huán)畫(huà)的發(fā)展靠收藏沒(méi)有前途，價(jià)格再高也只是曾經(jīng)的輝煌。連環(huán)畫(huà)編創(chuàng)的特點(diǎn)是前期投入大、周期長(zhǎng)，但如果達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)，它所發(fā)揮的社會(huì)功能和能夠創(chuàng)造的收益也是長(zhǎng)期的。隨著全媒體時(shí)代的來(lái)看，如果依托更廣闊的空間，特別是互聯(lián)網(wǎng)，來(lái)再現(xiàn)連環(huán)畫(huà)的輝煌，打造一批“網(wǎng)紅”連環(huán)畫(huà)，這無(wú)疑是值得我們思考和研究。其實(shí)，這些年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)涌現(xiàn)出這樣的一批年輕連環(huán)畫(huà)家，只是在主流美術(shù)界并未受到關(guān)注和重視，其本身也是良莠不齊，但他們是從年輕一代生活的土壤里自然生長(zhǎng)出來(lái)的，值得期待和重視。