早在2013年，萬達集團在紐約佳士得以1.72億元購得畢加索《兩個小孩》，引起一陣輿論風暴；2015年春拍，新疆廣匯集團以2.79億元的價格在中國嘉德拍下潘天壽《鷹石山花圖》；同年，寶龍集團又以1.288億元拿下黃胄《歡騰的草原》。現如今，很多大企業高價購藏藝術品已然成為了藝術市場的一道風景線。而在2016年秋拍中，大企業的購藏雄心似乎更加磅礴。每當重要拍品出現，各大拍場內的企業參拍代理人頻頻舉牌，成為人們目光焦點，他們的出現也讓本已熱鬧非凡的競投變得戲劇性十足。

中國嘉德2016秋拍“大觀·近現代”夜場中，張大千《巨然晴峰圖》以1.035億元成交，由寶龍集團競得；在北京保利“中國近現代書畫夜場”中，齊白石的《咫尺天涯—辛未山水冊》同樣由寶龍集團以1.955億元競得，成為第二昂貴的齊白石作品；北京保利秋拍“中國古代書畫夜場”中的清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖》，被蘇寧集團以3.036億元拍下，讓這張被戲稱為“酒駕”的傳世名作一躍成為2016年度價格最高的藝術品；在2016年最后一場重要專場——北京匡時十周年秋拍“澄道·古代繪畫夜場”中，三胞集團以 1.725億元競得吳鎮的《山窗聽雨圖》，創下吳鎮作品拍賣價格最高紀錄。據記者現場觀察，雖然市場內的觀望氣氛仍舊濃厚，但關于重要拍品的競爭非常激烈，資金雄厚的企業在競拍中的壓倒性優勢幾乎無可比擬。

對此，中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤表示，大企業投資、收藏藝術品有兩個重要原因。一是出于企業創始人的個人愛好。比如華誼集團的王中軍，他自幼喜愛繪畫，雖然沒有最終走上藝術道路，但是他對于藝術的喜愛從未停止，尤其鐘愛油畫。另一個重要原因是，投資藝術品日益成為企業開啟多渠道投資模式的重要選擇——對現代企業來說，資金不能放在同一個“籃子”里。回看近20年的中國經濟環境，投資珍貴文物、藝術品的回報率遠高于股票、房產、貴金屬等。因此，企業家通常會將一部分資金用來做藝術品投資，以分擔通脹、投資風險。

此外，一些企業進行藝術品投資，不無合法避稅的考量。“根據國家抵稅的相關政策，進行藝術品收藏可以獲得一定抵免資格，這樣既能夠保值，又相當于給企業留出了后續發展的資金，企業何樂而不為呢？”季濤如是說。收藏家李大鈞也認為：“藝術品兼顧了增值保值、資產質押、企業宣傳等功能。投資藝術品是資產管理的重要方式，也是一種‘終極消費’。人民幣貶值、遺產稅方案、銀行賬戶管理收緊等因素疊加而來，藝術品市場成為了避風港。”

由此可見，隨著國內藝術市場的成熟，投資與收藏已經成為很多大企業的投資剛需。從近兩年大企業的投資標的選擇來看，他們傾向于高價收購真偽懸念不大的稀世珍品，雖然不易快速轉手獲得高額收益，但資產保值的效果是顯而易見的。與王健林一起創建玥寶齋的郭慶祥就認為，企業收藏本身也是一種投資增值的手段，書畫藝術品是“軟黃金”已經是一個不言的事實。同時，藝術收藏也有助于企業的社會形象建設，“將企業的層次提高到文化層面，同時超越了企業之間的行業界限，有助于企業的實際經營和發展”。

郭慶祥補充道：“我國藝術市場的發展時間很短，企業收藏在其中扮演了重要的角色，但它還很不成熟，中國企業收藏的巨大能量還遠遠沒有發揮。只要有更多的企業參與收藏，堅持收藏的嚴格標準，參與藝術市場的建設，參與打擊假畫和假畫家的聯合行動，維護藝術市場的健康發展，不要太急功近利，中國藝術市場發展的前景是非常樂觀的。”

從市場人士的評語中不難看出，藝術收藏已經被很多大企業正式納入行動規劃。近年來，人們不僅看到阿里巴巴、恒大、新世界等“新人”走入藝術市場，還看到一些更早投身藝市的大企業紛紛建立了展示自己藝術收藏的空間，如新疆廣匯雪蓮堂近現代藝術館、泰康空間、蘇寧藝術館……這一系列藝術機構的誕生，讓我們看到了一條完整的企業收藏鏈正在被建立起來。當私人收藏進化為公共服務，企業收藏價值就會突破經濟范疇，走入文化建設的一片藍海。