2016年藝術品秋拍從10月初的香港蘇富比、香港保利等知名拍行舉槌開始，就向公眾揭開了它的神秘面紗。拍賣 數據我們有目共睹，過億的記錄在香港保利，一幅拍品是吳冠中作品《荷塘》，78歲高齡時的突破性代表作，以實力為依托，另一幅是崔如琢的《秋風搖翠》，天 價自有其原因。蘇富比的清乾隆帝御寶青玉交龍鈕方璽拍出9148萬港元，接近億元天價。再者，佳士得上海舉行2016年秋拍當代藝術專場，收獲 7145.16萬元人民幣的總成交額，成交率達80%以上。

讓人驚喜的是蘇富比香港中，“坂本五郎珍藏早期佛教銅像”上陣，成交率非常強悍，來自已故日本著名古董商坂本五郎珍藏的22尊鎏金及青銅佛教造像全部成 交，斬獲5041萬港元。雖然只有一件拍品超千萬港元成交，但都以超過最低估價十倍甚至數十倍價格成交。買家就喜歡這種具有彈性十足的藝術藏品，沒有裝逼 的高不可攀的天價，品質也堪稱上佳。

我們這樣去理解，目前的經濟環境和拍賣市場還沒有和和美美、陽光明媚的狀況，進場的增量資金也可能很有限，進拍場的土豪們，或許不大計較1百萬跟7百萬 的差別，但對1千萬跟1個億卻是門兒清。怎么理解拍賣場硬通貨，質量趨臻、傳承有序的大師精品，在國內，一者為中國古代書畫，二者是近現代鴻篇巨制。就西 方藝術而言，近現代及當代的具有代表性的大師級油畫精品也是硬通貨。不過據傳這次香港秋拍沒有太多的硬通貨，傅抱石的作品1、2千萬，齊白石、徐悲鴻的作 品編排一起就幾百萬的額度，趙無極的油畫也4千余萬的量。市場平淡，精品匱乏。比起春拍時“中國書畫”板塊有2.7億港元拍出的張大千《桃源圖》，瓷器板 塊有“明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺”拍出了1.1億港元，“明永樂青花纏枝牡丹紋凈水瓶”以9932萬港元位居第二這樣的強勢行情，則遜色了很多。大家 也引發了擔憂，香港秋拍如斯波瀾不驚，則內地秋拍將如何一番秋風掃落葉的境地。擔憂很正常，畢竟拍賣界里也希望出現一種樂觀的氛圍，歡快舒暢的走過丙申這一年。

奇跡是否出現，我們盡可以拭目以待，但換個角度去看，亦能發現“坂本五郎佛教造像專場”給我們帶來無盡的啟示。這個專場里除卻坂本五郎這一號召力或許巨 大的品牌外，收羅其中的青銅造像未必盛名在外，“品牌決定價值”的轉換率較低，商品的“價值決定價格”的完美吻合卻天然存在著。拍賣場或者需要精品效應來 提高品牌度，但真實能滿足藏家的收藏樂趣的“硬貨”卻是撐場子的“臺柱子”。拍賣額是拍賣界的一出大戲，怎么滿足藏家的天性欲望，又是另一個大手筆。用有 收藏價值又有價格優勢的藏品去吸引買家，尤其吸引新晉買家的購買欲，這是一個常態思路。

我想起了最近網絡上爆紅的一位農民畫家，他沒任 何學歷和世家背景，沒去過學院進修，不屬于學院派，繪畫全憑自學，不知外界的任何流派和風格，卻能把作品繪制的“豪放不羈”，極富想象力和創造力。他“無 名”，卻有十足的沖擊力，沒有品牌效應卻展示出十分的表現力，吸引了眾多網紅的關注，把他稱為“中國的梵高”，作品被成批的收藏，這不也形成了一種“品牌 效應”嗎？有實力的品牌收藏，比名聲效應而言更有強大的魅力。

那么今年的秋拍，做拍賣行的行家們，可否關注更多的“鮮貨”，發掘那些中低價位，既具有一定升值潛力，又能滿足家庭藝術消費需求的古董藝術品，讓“鮮 貨”的魅力吸引買家的關注，讓真正的品牌帶動營銷，讓那些新生代的收藏家更多的進場，去關注去競價，參與到推動拍賣市場的活躍上來，而不只盯著那些大藏家，光顧用天價臻品導演一出“閉幕禮”。