10月10日上午，中國美術學院首屆“古書畫鑒藏與修復國際研討會”在學院象山校區拉開序幕。在3天的時間里，來自倫敦大學、中國美術館、臺北故宮博物院、上海博物館、大英博物館等學術單位與文博機構的專業修復師、文物專家和研究學者，將在這里共同研討古書畫的鑒藏與修復，并從藝術史、修復史和科技史等多方面深入探討現存古書畫的收藏、修復問題。首屆研討會重在展示當今世界古書畫的修復案例。

隨著科學技術的發展，在古陶瓷、青銅器等鑒定領域，逐漸出現運用科學儀器和方法進行年代、成分檢測的新學科，上海博物館研究員單國霖介紹了其中的幾項。一是運用軟X光攝影拍攝分層照片、印章、文字，利用該法，上海博物館館藏的王羲之《上虞帖》被鑒定為唐摹本;二是運用電子顯微鏡和其他儀器，分析紙張的成分和結構，建立數據庫，提供比對標本，利用該法，一幅補衲圖軸被證實為南宋梁楷所畫。

中國傳統的紙、絹類書畫，不可避免地會出現老化現象，一旦損壞嚴重，就必須通過揭裱重裝來進行修復。得益于高解析數字影像拍攝，臺北故宮博物院書畫處處長劉芳如得以更細致地觀察畫作的精微處，關注到了隱藏在古書畫中的“補綴”和“全筆”，揭示了臺北故宮博物院所藏的《陳琳溪鳧圖》等15件古書畫作品中的長條狀全補、大塊面全補和畫心局部全補等。

那么，如何修復才能讓古書畫重煥光彩呢?上海博物館從事修復工作40年的諸品芳分享經驗：“雨天，漿糊厚一些，晴天則薄一些”。力度輕重掌握不好、漿糊太厚太多，均會導致卷軸不平，“在傳統修復技藝中，修復一張畫需要20多道工序，每一道工序都要認真對待。修復后恒溫恒濕的收藏保管也很重要?！?/p>

2014年，《女史箴圖》在大英博物館展出。在研討會現場，大英博物館繪畫藝術修復部總監喬安娜·科謝克分享了這幅世界名畫的背后故事：考慮到這幅畫已經皴裂，僵硬且脆弱，博物館先用手工方式完成了畫作的副本，后完成了木刻印模，用于畫卷的傳播和研究，對手卷則采取了重新裝裱，并將其展平，置于鏡框之下，保存了畫作的所有因素，使其維持最佳狀態。

據悉，在11日的研討會上，佚名《鄭成功畫像》、清郎世寧《錦春圖軸》等畫作的修復案例也將登場。中國美術學院有志于藝術品鑒藏和修復保護的研究、實踐，擬設立國際化的教學實驗中心，與東西方各大博物館、美術館以及其他文博機構建立長期、友好的科研合作與互動。本次國際研討會的舉辦即是該項交流合作的序幕。