■本報首席記者　王彥 實習生　沈聽雨

站在8月末尾回望，2016年的暑期檔是虛弱的。即便“暑期檔寒流”的提法已被重復了好多次，但當這個非比一般的檔期即將遠走時，冷漠的數字依舊值得被拿來敲敲警鐘。根據貓眼電影提供的實時數據，截至8月29日，今年7、8兩月票房83.77億元，比去年同期減少7.4億元，而上映電影數量則同比增加了6部。

除了數字依據，上周發生在影市的故事也成為了事實憑證。8月22日至28日間，院線里總共有16部影片集中上映，一不當心刷新了2016年周上映電影的紀錄。與此同時，周迅和吳鎮宇主演的《保持沉默》，桂綸鎂主演的奇幻喜劇《美好的意外》，趙又廷、倪妮等主演的魔幻片《勇士之門》，聚集多位明星也是最具話題度的《大話西游3》，謝霆鋒、劉青云主演的《驚天破》等多部影片從原定的8月份撤離，檔期待定。雖然片方大多以技術原因回應檔期變動，但多數輿論偏向，這與暑期檔大盤整體低迷有關。

就在為這個弱勢暑期檔蓋棺定論之際，更糟糕的消息還沒結束。8月26日上映的《幸運是我》才在院線里存活3天就沒了聲息，67萬元票房實難匹敵該片在豆瓣拿到的7.9這個今夏華語故事片最高分。大IP的夾縫里難容文藝片的借勢崛起，這大抵是暑期檔悲傷與虛弱的源頭。

大IP高枕無憂?快醒醒，連好萊塢大片廠都栽跟頭了

曾幾何時，談論國產電影時，大IP (知識產權)　成了必備詞匯，以至于被神化，還曾在2015年歲末至2016年年初時引發一場“大IP無需好編劇”的論辯。時間才過8個月，大IP早已不是高枕無憂的代名詞。中國電影市場用一整個夏天證明，不僅國產大IP不是票房良藥，好萊塢大片的大IP也不能暢通無阻。無論正在上映的　《諜影重重5》還是《冰川時代5》都逃不出“虎頭蛇尾”“狗尾續貂”的評價。而且，即便跳出國內市場，好萊塢的近況也證明，IP迷信要不得。

事情起始于　《賓虛》，該片由米高梅和派拉蒙兩大巨頭聯合出品的，題材是曾被反復翻拍的史詩巨制。但就在剛過去的周末，被兩大片廠投入億元美金制作的《賓虛》只獲得1100萬美元票房，眼看血本無歸。而且，綜合《神戰：權力之眼》《愛麗絲夢游仙境2》《忍者神龜2》《泰山歸來》《獨立日2》等多部影片的頹勢，北美的影評人、票房專家紛紛撰文，分析這哀鴻遍野的夏天。

這些影片都為2016年好萊塢六大片廠主打的大片，成本皆在上億美元。但按照“基本票房須達到制片成本的3倍以上才算回本”的普遍規律，它們無一例外可用票房慘敗來形容。北美影評人的分析直指好萊塢從業人的不思進取，“創造力枯竭”“續集前傳扎堆”“各路超級英雄打來打去”，被列為系列大片的“三宗罪”。本來，六大片廠是因投資系列片比原創項目風險更低，而偏愛前者。現在看來，觀眾已不買賬。很多人驚呼，好萊塢系列大片命數將盡。

這情形瞧著是多么面目相似!　好萊塢的系列片其實就是中國市場一度信奉的大IP。IP不累，觀眾已疲憊，如果說《致青春·原來你還在這里》《泡沫之夏》《夏有喬木雅望天堂》的慘敗仍無法換回理性，那么好萊塢六大片廠都栽跟頭了，國產片是否也該醒醒了。

華語片的信心與尊嚴?不能總藏在小眾電影里

在國內市場，商業片與文藝片似乎總被置于二元對立的兩邊。但今年夏天與去年此時的對比，卻能證明———電影市場一榮俱榮，一損俱損，商業片境況慘淡，文藝片的借勢崛起也就無從談起。

2015年8月底9月初，就在轟轟烈烈的檔期制造吸金紀錄時，踩在暑期檔尾巴上映的2部帶有文藝屬性的影片也順勢打開了市場格局。《刺客聶隱娘》《三城記》分別拿下6140萬元和1224萬元票房，雖與當時動輒破億的商業票房無法比擬，但對比幾位導演的前作，都是個樂觀的結局。但一年過后，當時下的暑期檔尾巴上也站著2部文藝片　《喊·山》《幸運是我》，它們的光景卻難言美好。8月26日同天上映，《喊·山》至今票房59萬元，《幸運是我》67萬元。

縱觀今年暑期檔，各路苛刻的影評人給予集體肯定的影片并不多。總共也就3次，一次是《路邊野餐》，一次是陸川執導的紀錄片《我們誕生在中國》，第三次便是《喊·山》與《幸運是我》。在桃桃林林、駱晉、王昕等影評人看來，這兩部華語新片都勝在題材與現實的關切。《喊·山》是久違的農村題材，關注拐賣婦女現象；《幸運是我》是典型的市井題材，著眼之處則在患有阿爾茲海默癥的老年人身上。“在大IP幻象下，人浮于事的制作環境中，能有這兩部風格清新又溫暖人心的影片，實為華語片的一種尊。”桃桃林林這般評價，“盡管它們技巧欠佳，還存在過于戲劇性和夸張的地方，但無疑都是評分及格的國產電影。”

可問題是，華語片的信心與尊嚴，不能總藏在小眾電影里。即便王小帥屢次抱怨“文藝片排片不足”，但他也承認“商業市場依然是文藝片最好的土壤，哪怕只占院線收入的1%，對于小眾文藝片而言也是可觀的數字”。歸根結底，只有支撐市場大盤的商業電影足夠健康，縫隙里的小眾文藝片才能有良性發展的土壤。