首先，請(qǐng)讓我不免俗套地說(shuō)“《愛(ài)寵大機(jī)密》是一部獻(xiàn)給汪星人的情書(shū)”，由出品過(guò)《神偷奶爸》和《小黃人大臉萌》的照明娛樂(lè)出品，電影繼續(xù)賣(mài)萌，節(jié)奏歡快、包袱不斷，觀眾只需要對(duì)著狂歡版《瘋狂動(dòng)物城》開(kāi)懷大笑便可，其實(shí)本片并非如此簡(jiǎn)單。

反抗軍領(lǐng)袖兔子，在紐約的下水道里組成聯(lián)盟，與麥克、杜老大、啾啾、老鷹等在家的寵物之間的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，充斥著憤怒與呆萌的屬性之戰(zhàn)，它們之間有著無(wú)從調(diào)和的矛盾，畢竟人類(lèi)在大街小巷捕捉一切非寵物，取締它們的生存權(quán)。英國(guó)作家喬治·奧威爾在反烏托邦小說(shuō)《動(dòng)物莊園》里，曾經(jīng)借一只豬的口吻來(lái)說(shuō)“所有的動(dòng)物生來(lái)平等，有些動(dòng)物更加平等”。在《愛(ài)寵大機(jī)密》中，可以說(shuō)是有些寵物更加平等，它們已經(jīng)脫離了動(dòng)物的范圍，只需要負(fù)責(zé)“萌”便可以與人類(lèi)極好的共處?！稅?ài)寵大機(jī)密》從麥克與杜老大的爭(zhēng)寵開(kāi)始，先來(lái)后到的地盤(pán)意識(shí)，顯然是包括人類(lèi)在內(nèi)的所有動(dòng)物的本能，電影以擬人化的夸張來(lái)表達(dá)狗狗們的日常。

主人離開(kāi)之后，公寓便是寵物的天下，它們活得更加開(kāi)心和精彩，作為守望的左鄰右里，建立起一套生活秩序，毫無(wú)疑問(wèn)這一切都必須建立在溫室?guī)?lái)的安全感基礎(chǔ)上。麥克與杜老大淪落江湖之后，就被暴力指數(shù)極高的兔子雪球所裹挾，它們?cè)噲D回到人類(lèi)身邊繼續(xù)作為寵物的念頭便一再被打斷。動(dòng)物反抗軍的訴求，是解放一切寵物，讓它們回到動(dòng)物的本來(lái)面目。由此，《愛(ài)寵大機(jī)密》就呈現(xiàn)出敘事策略上的兩難。麥克和杜老大等，它們說(shuō)到底是動(dòng)物，卻要成為“寵物”才能生存。而一再馴化動(dòng)物又時(shí)常拋棄動(dòng)物的人類(lèi)，便是主宰。缺愛(ài)的雪球既是冒進(jìn)的行動(dòng)者，又是天生的演說(shuō)家，最終卻“不意”被一個(gè)小女孩撫摸的雙手所征服，那么電影過(guò)程中的暴力破壞究竟有沒(méi)有足夠的意義呢？

顯然還是有的。在自詡文明進(jìn)步的現(xiàn)代都市，誰(shuí)敢比我萌？越萌越適應(yīng)與人類(lèi)共同生活。也有無(wú)數(shù)人在拋棄寵物，放棄自己的初心和快樂(lè)。當(dāng)寵物被放逐、理想放空之后，曾經(jīng)的具有萬(wàn)能屬性的主人、自我便是致命的缺失者。當(dāng)動(dòng)物按照人類(lèi)的意志“成長(zhǎng)”為寵物之后，它們便幾乎喪失了自我獨(dú)立和自由生存的可能性。麥克和杜老大，經(jīng)過(guò)千難萬(wàn)險(xiǎn)，為的只是回到主人身邊，當(dāng)然也尋找到彼此的友誼，就連兔子雪球也重新被納入小主人-寵物的快樂(lè)園里。曾經(jīng)與兔子并肩作戰(zhàn)的丑系前寵物鱷魚(yú)、豬、蜥蜴等，或死或被捉，或者依然在下水道中求生和反抗。顯然《愛(ài)寵大機(jī)密》還有續(xù)集，很多謎團(tuán)需要解答。 （云飛揚(yáng)）