憨厚幽默的“商代人面龍紋盉”1/4盎司金幣

欣賞該套紀念幣中 的“商代人面龍紋盉”1/4盎司金幣，最直接的審美體驗，就是它透露出來的憨厚幽默氣質。該枚金幣的主題青銅器是商代人面龍紋盉，襯以該器物龍紋樣等裝飾 組合設計，并刊“商·人面龍紋盉”字樣及面額。青銅盉出現在商代早期，盛行于商代晚期至西周。盉是調和酒味的酒器，用法是用水摻酒，調和酒的濃度，它同樣 可以作為禮器。河南安陽出土，橢圓體，斂口鼓腹，矮圈足，管狀流，獸首貫耳。蓋作人面形，細眉圓眼，闊鼻大嘴，有雙角、皺紋。整器表面現人面龍身，匠心獨 特。

在我們以往的認知中，青銅器總給人以宏大、莊嚴、厚重、嚴肅的藝術感受，像商代人面龍紋盉這樣表現幽默可愛的青銅器并不多見，所以這枚金幣在青銅器金銀幣（第 3組）中是非常獨特的，體現出了讓人耳目一新的幽默憨厚感。在金幣的畫面中，強調這款青銅器稚拙憨厚的造型，彌漫著濃郁的民俗鄉土氣息，以青銅盉固有外形 特征為核心，通過突顯其特定的俏皮夸張的外形特征，尤其是那一雙細眉鼓目，張揚出青銅器少有的真趣質樸，沒有了我們慣常見到青銅器的莊重、神秘和宏大，而 是生機、活潑、純樸、天真，是一派生機勃勃、健康成長的童真風格。

當幽默的審美感受和厚重的青銅器碰撞在一起，帶給人非常新鮮新奇的視覺體驗，從某種意義上來說，這種幽默可愛的藝術氣質也頗有現代審美的特征。 如果用現代的眼光來看，是不是可以這么形容，金幣畫面上的商代人面龍紋盉，啤酒肚、鼓眼睛、高耳朵、厚嘴唇，非常接近我們感覺熟悉的現代卡通形象，這種看 似丑陋怪異的外形反而使青銅器從眾多高冷的嚴肅美中跳脫出來，既能使青銅器展現出擬人化的性格，又能帶給欣賞者無限的趣味性，也讓欣賞者領略到青銅器另一 面裝飾美以及樸素純真的藝術品格。

青銅器的美感本身是無形的、抽象的概念，只有將其轉化成具體形態，并且賦予具有現代意識的視覺化形象化表述才能被現在的人們所認同或感知。這枚 1/4盎司金幣以概括、凝聚、放大的物化與升華，都是為了更有效地突出這款青銅盉乃至這種雖然少見卻仍然存在的青銅器獨特的藝術品質。

行云流水的“商代龍紋觥”1盎司銀幣

該套紀念幣中的“商代龍紋觥”1盎司銀幣的主題形象是商代龍紋觥，襯以該器物龍紋樣等裝飾組合設計，并刊“商·龍紋觥”字樣及面額。商代龍紋觥 1959年在山西石樓桃花莊出土，現藏于山西省博物館。此觥作獸角形，流部作龍首昂起，龍角上翹，后脊部作蓋，蓋正中有菌狀鈕。器沿有四個系鈕，長方形矮 圈足。蓋上裝飾有蜿蜒的龍體，與器之龍首渾然一體。此器物造型奇特，在青銅器中僅此一例，鼉紋似揚子鱷，在青銅器紋飾中也極為罕見，是一件不可多得的青銅 珍品。

這枚銀幣雖然與青銅器金銀幣（第3組）全套的設計風格比較統一，設計上更多倚重刻畫青銅器外形的特點，畫面中的元素極其簡單，如出水翹首的靈 鱷，蜿蜒靈動的龍紋，但是由于構圖上的巧妙演繹，讓這枚銀幣展現出了滲透感的中國水墨效果，給人以如詩如畫一般的意境，展現了青銅器題材金銀幣并不多見的 空靈流暢藝術之感。該銀幣上，行云流水如水墨線條般的背景裝飾構圖風格，與主題形象的商代龍紋觥共同出現在這個銀幣畫面中，背景裝飾的整體線條走向與商代 龍紋觥互相呼應，順勢而走，整個畫面的構圖布局給人以氣韻生動之感。這枚銀幣如靈鱷出水、真龍出世，為整套金銀幣注入了一股清澈的溪流，隱隱蕩起幾絲漣 渏。

商代龍紋觥本身的造型在青銅器中是非常獨特的，鱷形獸角龍首，兼具了動物形狀青銅器的大成，因此這枚銀幣在表現這款青銅器時，不僅重視對商代龍 紋觥本身器物造型的細致呈現，更加注重表達這尊青銅器動物紋體背后蘊含的歷史內涵。中國自古以來民以食為天，從夏商開始，中國的飲食類青銅器就已然非常發 達，也陸續出現了許多精美絕倫的器具造型，比如1盎司銀幣所表現的商代龍紋觥就是其中的代表性青銅器。這尊飲食器，以動物形體為造型本源，蘊含了當時的人 們對生命和自然的基本認知和原始思維，萬物有靈敬畏自然，因此才將數種動物形體融入到青銅器中。這枚銀幣在設計過程中繼承和發揚了這種審美內涵，追求奇特 造型的同時更追求精神內涵的傳達，使銀幣上的青銅器更具概括性，很自然地就調動起了欣賞者的聯想。

設計師在設計過程中并不滿足于照搬形象符號，以及形象造型上的簡單摹仿，而是著力于通過青銅器探求對中華民族的審美意識和審美心理的把握。以蜿 蜒游動的商代龍紋觥造型設計成的銀幣，有一種行云流水的自然流動之感，或許設計者正是想表達或傳遞出商周時代的青銅器鑄造者們的思想內涵，萬物有靈敬畏自 然，每個自然體都有它的靈魂所在，青銅器的鑄造工匠們汲取不同動物的形體部位把它組織合成起來，把自然界不同生靈的精華融為一體，但是又不能缺失它們自然 生存的狀態。“商代龍紋觥”1盎司銀幣的設計者和當時的工匠一脈相承，是用自然去表達自然，在器物之外，更表現出生命不息的自然之感。