“電視不讓播的，網絡也不能播”，廣電總局用一個十分接地氣的說法，表明了2016年對網絡劇實行線上線下一個標準的管理態度。

用電視劇的標準來要求網絡劇，比預想的時間要快一些。此前有業內人士猜測，因為播出渠道的原因，網絡劇在內容創作方面的尺度還是要大于電視劇一些。但隨著網絡視頻用戶的快速增加，網絡劇的影響甚至比電視劇還要大。于是，廣電總局的這次表態，等于樓上第二只靴子終于落了地。

在去年底，就有電視劇從業者發出過呼吁，要求主管部門怎么管電視劇的，就得怎么管網絡劇。當時這個聲音被視為電視劇從業者感受到了網絡劇的“威脅”，是對網絡劇不斷侵占地盤發出的一種反擊。現在廣電總局的做法一定程度上也是呼應了電視劇業的吁求。

《太子妃》下架重新進行“優化處理”，是加強對網絡劇管理所發出的一個明顯信號。重新“修改”后上架的《太子妃》，熱度已經大大下降。下架成了對網絡劇野蠻生長的一次有效狙擊。《太子妃》被點名不是個例，而是網絡劇進入嚴管時期的一個開始，此前對網絡劇創作的樂觀現在看來是一種盲目了。

網絡劇與電視劇的競爭優勢，曾有人認為是底線低，打擦邊球更容易一些。但優質網絡劇并不以秀下限見長，而是本身就萌發生命力，具有貼近時代的鮮活氣息，富于朝氣的審美也對陳腐的電視劇創作思維形成了沖擊。遺憾的是，優質網絡劇在整個網劇盤子里的確不能算多，更多的劣質網絡劇在以“山寨”的形式搶奪眼球，拉低對網絡劇的整體打分。

廣電總局對網絡劇與電視劇實行統一標準，對優質網絡劇帶來的影響并不算大。劇的背后是人，是創作者的精品意識。網絡劇這兩年吸納了不少電視劇制作精英的加盟，事實也證明優秀的創作與制作人才與新興的網絡制作播出渠道結盟，是能夠生產出令人耳目一新的作品的。

廣電總局的管理新政，一夜間讓網絡劇重新回到起跑線。網絡劇與電視劇處在了同等競爭的局面中，能否再次跑贏，需要網絡劇從業者付出更多的誠意與智慧。 （韓浩月）