從1997年到2014年，湖北襄陽畫家劉庸之只做了一件事：在山西永樂宮，每天“面壁”10至16小時(shí)臨摹壁畫。17年來，他耗資百萬元，按照1:1的比例，臨摹完永樂宮壁畫，成為完整臨摹永樂宮壁畫的第一人。

昨日，這件臨摹巨作《壁畫盛典》部分在湖北省圖書館展出，展期至下月8日結(jié)束。

臨摹完成的作品鋪滿一個(gè)足球場

61歲的劉庸之1970年開始從事繪畫工作，1994年考入中央美術(shù)學(xué)院，在徐悲鴻畫室進(jìn)修。

1997年，劉庸之第一次到山西永樂宮臨摹壁畫，便一發(fā)而不可收，此后每年除了春節(jié)回家?guī)滋欤恢弊≡谟罉穼m附近，每天進(jìn)去臨摹，去年終于完成3個(gè)大殿和一個(gè)小殿全部壁畫的臨摹。

記者昨日在省圖書館二樓看到，4米多高的壁畫幾乎占滿了整個(gè)中庭，觀眾要轉(zhuǎn)好幾個(gè)彎才能看完全部作品。

來漢參加開幕式的劉庸之介紹，他臨摹的一共是四大幅作品和一幅小作品，其中三清殿的《朝元圖》有白描和彩色稿兩幅，均為90多米長，4.66米寬，另外兩幅大作品是純陽殿的《純陽帝君神游顯化圖》（長61.22米、寬4.2米）、重陽殿的《七真人畫傳》（長61.25米、寬3.92米），還有一幅無極殿的《四大天王》。

“我臨摹完成的作品重達(dá)500多公斤，展開后可鋪滿一個(gè)足球場。這件作品共展出3次，因?yàn)樘螅看味疾荒苋空钩觯@次來武漢的是《朝元圖》彩色稿和《純陽帝君神游顯化圖》、《四大天王》。”劉庸之說。

臨摹8年后永樂宮對他全免費(fèi)

山西永濟(jì)永樂宮為元代全真教三大祖庭之一，其龍虎殿（無極門）、三清殿、純陽殿和重陽殿至今保留元代至明初的道教壁畫430余平方米。永樂宮壁畫集歷代壁畫大成，特別是完全沿襲了以吳道子為代表的唐代正統(tǒng)派的繪畫傳統(tǒng)，是可與敦煌壁畫相提并論的宗教壁畫。其后，隨著宗教的衰落，中國宗教壁畫也式微，人物畫從神圣的寺觀墻壁步入民間，進(jìn)入卷軸，其雄偉的氣魄也日漸消磨。

劉庸之告訴記者，1973年第一次在畫冊上看到永樂宮壁畫時(shí)，就被它深深打動(dòng)，“它是中國古代壁畫的奇葩，在國際繪畫史上也具有重要影響。壁畫共有2000多個(gè)人物，個(gè)個(gè)栩栩如生”。

臨摹永樂宮壁畫是中國人物繪畫的必修課，每年春秋兩季，永樂宮都會(huì)迎來中國各大美術(shù)學(xué)院的師生。在一批批臨摹者當(dāng)中，劉庸之是堅(jiān)持時(shí)間最長也是最癡情的。他在宮殿外租了房子，每天進(jìn)殿臨摹，十多年來，他的雙眼視力從1.5降到0.6、與人交流時(shí)舌頭僵硬、右胳膊磨出了厚厚的老繭。

很多人問劉庸之，這么多年一個(gè)人在那里畫，不枯燥、不寂寞嗎？他笑著說：“我喜歡這些壁畫，畫畫時(shí)不覺得累，能夠每天把每個(gè)人物、一枝一葉臨摹下來，我很快樂。”

17年中，永樂宮的館長換了5任。2005年，時(shí)任館長發(fā)現(xiàn)他是臨摹得最好的，免去了他住宿、水電、臨摹等一應(yīng)費(fèi)用；其他人不能進(jìn)去的地方，他也可以進(jìn)去看。一位前任館長還與劉庸之成了朋友，專門為他講解壁畫的內(nèi)容。

劉庸之的臨摹得到徐悲鴻夫人廖靜文的稱贊。她說：“（劉庸之）勤懇好學(xué)，以十余年之久臨摹永樂宮壁畫，惟妙惟肖……為徐悲鴻畫室之杰出人才。”

遠(yuǎn)離家人“玩失蹤”

17年來，劉庸之為臨摹永樂宮壁畫，遠(yuǎn)離家人，節(jié)衣縮食。他最愧對的人是女兒，“我第一次去永樂宮她才讀初三，此后基本上沒管過她，有幾個(gè)春節(jié)都沒回家，連她結(jié)婚我也只在家待了3天”。

剛開始，劉庸之對家人說，自己想在永樂宮臨摹學(xué)習(xí)一兩年。時(shí)間到了，他稱還得一兩年。再兩年過后，又稱還得一段時(shí)間……傳言四起，到了第5年，家人覺得事情蹊蹺，沒打招呼，開了兩輛車到永樂宮去找他，這才知道他想臨摹全部壁畫的“宏偉計(jì)劃”。

“家人對我很理解，很支持。父母是離休干部，這些年他們拿出很大一部分積蓄支援我。”劉庸之說。

為臨摹壁畫，劉庸之共花費(fèi)了上百萬元。起初他把每月生活費(fèi)控制在100元，后來慢慢漲到300元，購買畫材花了很多錢。

劉庸之臨摹的壁畫全部使用礦物顏料，除了在當(dāng)?shù)刭徺I，他還從附近的山上自采原料，用搗中藥的大缽子搗碎后，調(diào)膠制成顏料。壁畫中有一部分需要用“瀝粉貼金”的技法來表現(xiàn)，他用的是純金的金箔，這筆錢就花了幾十萬。

雖然永樂宮壁畫臨摹完成了，但劉庸之今年還待在永樂宮，他說，下一步想找到傳統(tǒng)壁畫和現(xiàn)代繪畫的契合點(diǎn)，尋找新的創(chuàng)作路子。