潘素在上個世紀(jì)30年代著黑色旗袍那幅照片，以壓倒眾生的曼妙，成為古典和現(xiàn)代轉(zhuǎn)折節(jié)點上的一個唯美標(biāo)志，令人過目難忘。在上個世紀(jì)80年代初我見到她時早已是一頭短發(fā)，一件淺色藍(lán)灰褂子，一條合體的褲子，簡潔從容地裹住了雙腿，唯一的點綴是一條款款挽在脖子上的絲巾，參差的兩個巾角隨徐徐來風(fēng)飄動。最令我難忘的是她那笑得瞇成縫的一雙眼睛和清水般的眼神。我從認(rèn)識她那一刻起，就覺得她身上有種迷人的東西在流溢著，是眼神、微笑、細(xì)軟的吳音儂語……都不盡然。

1937年，潘素攝于上海。

光陰似水，時間過去30多年了。在潘素誕辰百年之際，我每每想起上個世紀(jì)80年代獲交于先生的十載歲月，不禁感慨良多。

我與潘素交往的初始，還是工作之余的聊天或電話、信函；稍后，她助力我搜集他們夫婦傳記素材；繼續(xù)交往下去，她便給予我一份特殊的信任與厚待。我曾宿其家中，觀其揮毫作畫，她與我促膝而坐，數(shù)次深談，每每至夜半。我們共進(jìn)餐，常相對，接席談笑，一住即十日有余。至今仍令我難以忘懷的是先生攜女兒張傳綵引我進(jìn)入了不允外人進(jìn)入的臥室，親自打開臥室中柜子，將其深鎖珍藏了一生的日記、手稿、照片等資料取出，無介意、也無保留地供我查閱、抄寫或復(fù)印。往事歷歷猶如昨日。如今，翻閱著陳舊發(fā)黃的資料，看著字跡模糊的采訪記錄，心里沉甸甸的。我雖不才但義不容辭。潘素一生的傳奇經(jīng)歷、驕人成就和潛藏在華麗與蒼涼背后的諸多細(xì)節(jié)，斯人不作，何以告慰先人、當(dāng)世和來者！

一九七八年，潘素、張伯駒夫婦共同揮毫寫丹青。

徜徉青山綠水

潘素為我國著名青綠山水畫家，吉林藝術(shù)學(xué)院教授，張伯駒先生的夫人。原名潘白琴，字慧素。祖籍江蘇蘇州，1915年出生于上海，1992年逝世于北京。潘素自幼聰慧，擅音律，彈得一手精妙的琵琶和古琴，且酷愛繪畫。21歲開始正式拜師學(xué)畫。

凡習(xí)繪事者一般要數(shù)年或數(shù)十年方有些許聲名，潘素則不然。在她正式學(xué)畫的第4年，即1939年，北平天津畫壇出現(xiàn)一件人們熱議的奇聞：潘素因臨摹一幅古畫而一舉成名，譽滿平津文化圈。

事情還得從頭說起，張伯駒的藏友味云太史家中不幸遭遇水災(zāi)，其珍愛的一幅清初大畫師吳歷（號墨井道人）的山水畫卷《雪山圖》毀壞，無比痛惜。伯駒得知，將殘畫借來，潘素將自己關(guān)在畫室里數(shù)日，臨摹了兩幅《雪山圖》。伯駒將一幅連同殘畫送還與味云太史，味云破涕為笑。另一幅裝裱后自家珍存。時有名人、雅士聞訊陸續(xù)前來欣賞并于畫上題字。沈尹默題字：“蘭閨亦有吳生筆，點染才分詠絮功。”西山逸士溥儒的題詞為：“巖際懸飛瀑，能清冰雪心。”陳庸叟題道：“墨井安能獨擅名，纖纖女手畫描成。”此畫轟動一時，先后于畫上題詞者有清末探花、翰林、進(jìn)士，有現(xiàn)代名畫家黃賓虹、陳半丁、于非闇，章士釗、葉遐庵、潘伯鷹及孔門后裔孔德成等，竟達(dá)50余人。名人那一行行或遒勁、或瀟灑、或挺拔、或雋永的題字躍然畫上，與層巒起伏、錯落有致的雪山融為一體，成為中國畫壇上一幅罕見的作品。

這位女畫家的早年繪事，從臨仿這幅吳歷《雪山圖》為歷史坐標(biāo)而聲名鵲起。

1947年，潘素開始和張大千合作。一次，在承澤園（慶親王府）的家中，數(shù)位大家駐足案前，有人請潘素開筆，潘素波瀾不驚，微笑著提起筆，在四尺宣紙的右下角落筆，有序地勾線、點染著墨，頃刻坡坨、秋林出現(xiàn)了。接著張大千在秋林后補(bǔ)一脈山屏，山屏下寫一蘆汀，又在坡坨旁添一葉扁舟，于非闇在坡坨左側(cè)蓋起了一所水亭，大千又補(bǔ)上了相向而坐的兩個人物。最后張伯駒提一支狼毫小楷，于湖中補(bǔ)幾筆水草，并題句道：“丁亥冬至日，叢碧寫小草，大千居士寫疊嶂、蘆汀、扁舟，非闇補(bǔ)水榭，潘素寫秋林、坡坨，伯駒題記。”也是這一年，潘素還與張大千合作了一幅《臨喬仲常赤壁后游圖》。

新中國成立之后，潘素頗為活躍。她曾與何香凝合作創(chuàng)作，并三次為抗美援朝義賣作畫。1952年與陳半丁、吳鏡汀、胡佩銜等人合作畫冊一本，為祝賀毛澤東生日。毛主席于1953年春節(jié)特派秘書專送火腿、糕點、果、酒四色禮品答謝。此后，又曾作《日升松茂》等三幅畫，祝賀毛主席生日。

1955年，她創(chuàng)作的青綠山水作品《漓江春晴》參加了當(dāng)年的第二屆全國美術(shù)作品展。這幅作品色墨線面巧妙結(jié)合，倍增如畫江山的靈秀氣韻。閉幕日，周恩來前往參觀，駐足于《漓江春晴》前觀看，贊評曰：“此畫頗有新氣象。”

1961年，由吉林省委宣傳部安排，潘素與王慶淮、孫天牧、卜孝懷等參加了吉林省舉辦的“八人畫展”，潘素的一幅現(xiàn)實題材作品《門頭溝食堂》，畫面明朗開闊，充滿生氣，頗受時人關(guān)注。

潘素繪畫創(chuàng)作進(jìn)入高峰是她生命最后的十幾年時間。此期間她的作品數(shù)量多、精品多，深得海內(nèi)外專家學(xué)者的青睞和贊譽。其作品一次次以國禮相贈予英國首相撒切爾夫人、美國老布什總統(tǒng)和日本天皇裕仁等。尤以與隔海相望的張大千補(bǔ)筆傳馨、被譽為“雙絕”的兩幅名畫為媒介，而聲名遠(yuǎn)播、聞名遐邇。這是當(dāng)可載入我國繪畫史冊而流傳后世的一段佳話。

垂暮之年的張伯駒思念遠(yuǎn)在臺北的老友張大千，難相見便生合作之念。當(dāng)時正值中山書畫社在京舉辦鄭成功紀(jì)念畫展，就由潘素繪就兩幅芭蕉圖，伯駒修書，托一位香港友人轉(zhuǎn)給大千先生，請他任擇其一加以補(bǔ)繪。大千先生見之大喜，不料時值病中，不能作畫。轉(zhuǎn)過年來大千先生又取出悉心保存的這兩幅畫，分別作了補(bǔ)繪。其中一幅，在潑墨芭蕉的左下側(cè)補(bǔ)以雙目異色、毛色黑白相間的匍匐的波斯貓，并題詞曰：“壬戌之夏，潘素大家遙寄大作，命為補(bǔ)筆，時方大病初恙，更兼目翳，有負(fù)雅望矣，八十四叟，爰。摩耶精舍。”另一幅，大千先生則補(bǔ)繪了背立的素裝仕女圖，題曰：“壬戌夏四月即望，潘素大家遙寄妙筆，命予補(bǔ)寫團(tuán)扇仕女，落筆惶恐。八十四叟，爰。摩耶精舍。”分處海峽兩岸的兩位畫家在改革開放之初，即共筆墨于尺素之間，不僅開創(chuàng)了海峽兩岸畫家攜手合作的先河，也留下了傳世佳作。

“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項背。”這是以畫名天下的張大千先生于1981年對潘素《云峰春江》一作所作的題詞。大千先生用“神韻高古”和“直逼唐人”精準(zhǔn)地概括了潘素青綠山水藝術(shù)風(fēng)格的特色，并將她比為盛唐時期深得張僧繇真?zhèn)鞯闹剿嫾覘钌芍^備極贊譽。

1980年著名美術(shù)史家和評論家常任俠教授著文稱潘素的作品：“功力既深，培基復(fù)厚，遠(yuǎn)紹祖國唐宋傳統(tǒng)，下與明清名家并馳”。

1980年2月，由中國美術(shù)家協(xié)會北京分會在北海公園畫舫齋主辦了《張伯駒潘素夫婦書畫聯(lián)展》。展品中一部分是劫后幸存，一部分是新作。1980年，于香港大學(xué)等學(xué)府任教的著名學(xué)者馬玉琪持潘素兩幅作品請97歲的沈裕君先生題字。沈老頗有興致地為他講述張潘這次聯(lián)展的盛況，“參觀人數(shù)之多，贊譽之熱烈，是前所未有的。”

1983年，美國圣荷西市藝術(shù)博物館，洛杉磯市北橋大學(xué)藝術(shù)館邀請中山書畫社的作品去美展覽，潘素畫作《峒關(guān)蒲雪》、《云峰秋林》和《臺灣風(fēng)光》均受到好評。

1983年春節(jié)期間，潘素為北京釣魚臺國賓館臨摹完成了中國傳世最古的那幅山水畫——隋朝展子虔《游春圖》。臨摹惟妙惟肖，完全保持了原作的神韻和風(fēng)采，顯示出畫家在藝術(shù)上日益精湛的造詣。

潘素晚年作品呈現(xiàn)出“神韻高古、明麗清朗、意境幽深”的藝術(shù)特色。數(shù)十年來，潘素筆底臨摹有一般人不易見到的真跡，實地寫生更有世人所未到之奇境，積累沉淀至晚年，全部傾瀉于筆端。她尤長金碧青綠及雪景山水，水墨山水，淺絳山水則兼南北宋之長。其創(chuàng)作活動持續(xù)了半個世紀(jì)，作品近千幅。晚年還任全國政協(xié)委員、全國美協(xié)會員、北京中國畫研究會理事、北京工筆重彩畫會顧問、中山書畫社副社長等職。繪事和社會活動甚為繁重，但其堅持作畫，案牘勞形，日不間斷。

潘素臨摹的《游春圖》。

一代名士傾情

潘素一生最幸運之事，莫過于遇上了一代名士張伯駒。

潘素是張伯駒的第四位夫人。其父潘智合，其母沈桂香。潘家為名門望族，其祖上潘世恩中過前清狀元，官至英武殿大學(xué)士加太傅銜，潘世恩其孫潘祖蔭在光緒年間官至工部尚書。蘇州百花行是潘氏大家族的住地。潘智合遷往上海后，家道始衰落。7歲時，母親為潘素延師，教其工女紅、習(xí)音律、學(xué)繪畫。然不幸母親早亡，小小年紀(jì)的潘素未能逃脫繼母魔掌，還淪落風(fēng)塵。后遇張伯駒，兩人一見鐘情，1935年于蘇州完婚。

“青樓”女子嫁給了張伯駒，近乎潘素的一次涅蓜重生，她的人生之路，從此步入正途并寬闊和亮麗起來。潘素最重要的受益是一步就跨進(jìn)了張伯駒的“文化藝術(shù)圈”。“四公子”之一的張伯駒早年的交友即皆鴻儒無白丁，他的這個圈，早在上世紀(jì)三四十年代，就是一道亮麗的文化風(fēng)景。除金融業(yè)外，他廣涉鑒賞收藏、詩詞歌賦、繪畫書法、戲曲音樂等諸多領(lǐng)域，所交之友張大千、溥心畬、余叔巖、傅增湘、沈裕君等皆為一時之國手。張伯駒本身的才氣、性情、品格、貢獻(xiàn)以及與友人交往的種種軼聞趣事，被有識之士視為近現(xiàn)代文化史上一個頗值得關(guān)注的現(xiàn)象。所以張伯駒自身輻射出的力量和氣息，不僅讓潘素有了依靠和安慰，時時的濡染和熏陶更是天下無雙。

張伯駒多情，多情通向?qū)徝馈Ｋ麗叟怂氐奶焐愘|(zhì)，但他不把她當(dāng)做“花瓶”，當(dāng)做擺設(shè)，他看好了潘素是一塊未經(jīng)琢磨的璞玉，一經(jīng)琢磨，就要顯露出炫目的光彩。“為慧素畫梅一支”“同慧素去博物館”“于車上教慧素讀《千家詩》”等，可謂用心良苦！

是他，為潘素延請名流，傳授法繪；也是他，為潘素提供了常人無法企及的習(xí)畫條件和環(huán)境。潘素自述，我先是：“以家收藏歷代名貴書畫真跡，潛心觀摩學(xué)習(xí)，進(jìn)而臨摹隋、唐、宋、元、明、清，專攻國畫山水。”（任美霖）