湖南省博物館和上海博物館聯合舉辦的“酌彼金罍——皿方罍與湖南出土青銅器精粹”展正在上海博物館展出。上海博物館青銅器研究部主任周亞在接受《東方早報·藝術評論》專訪時表示，湖南出土的商周青銅器所表現出的青銅文化源流及其與中原青銅文化之間的關系，在青銅器使用方面與中原地區截然不同的方式等都是學者關注和爭論的焦 點。

由湖南省博物館和上海博物館聯合舉辦的“酌彼金罍——皿方罍與湖南出土青銅器精粹” 展日前正在上海博物館展出。上海博物館青銅器研究部主任周亞在接受《東方早報·藝術評論》專訪時表示，此次展覽盡管只展出湖南出土的11件青銅器，但是它 比較全面地代表和反映了湖南省出土青銅器的概貌。除了備受關注的皿方罍之外，湖南出土的青銅器是現在整個學術界關注的一個熱點。湖南出土過“青銅罍之王”、“青銅瓿之王”、“青銅鐃之王”等，其出土的商周青銅器在器型、紋飾方面總是令人非常震撼，其青銅文化的源流、跟中原青銅文化之間的關系、在青銅器 使用方面與中原地區截然不同的方式等都是學者關注和爭論的焦點。

藝術評論：作為“方罍之王”的皿天全方罍出土自湖南。據我們所知，湖南是青銅器出土大省，迄今為止已經出土了好幾件青銅之王，除了青銅罍之王，還有青銅瓿之王，青銅鐃之王。湖南青銅器出土的歷史和現狀如何，它出土的青銅器為何總能令人覺得震撼？

周 亞：湖南位于長江中游，考古資料表明，商代早中期來自中原的青銅文化進入湖南，湖南成為長江以南出土商周青銅器的主要地區之一。湖南發現青銅器的歷史可以 追溯到宋代。20世紀初以來，湖南出土了許多文化面貌不盡相同、其他地區罕見的各類青銅器。除了“青銅罍之王”，湖南還出土過“青銅瓿之王”、“青銅鐃之 王”，以及以精美著稱的“四羊方尊”。

湖南商周青銅器以造型獨特、紋飾精美、鑄造精良著稱于世，此次展覽盡管只展出11件青銅器，但是它比較全面地代表和反映了湖南省出土青銅器的概貌。除了絕對的主角和亮點皿方罍之外，其他10件湖南出土的青銅器也非常值得關注。

藝術評論：湖南出土的青銅器有何特點？

周 亞：湖南出土的青銅器兼具中原文化與地方文化交融的特點。一部分器物在形制、紋飾和銘文方面，均與中原地區青銅器一致，應來自中原；另一部分器物則在造 型、紋飾方面，顯現出不同于中原地區的地方風格，既有融合中原青銅器形成新的特點，也有與長江流域其他地區相互聯系而產生的結果。

比如，皿方罍幾乎是以中原風格為主，在中原地區發現的青銅器上也能夠看到類似皿方罍的器型、紋飾。而這一風格的青銅器它主要的出土地點是在中原地區。象尊也 是以中原地區文化為主體，它身上裝飾的獸面紋、龍紋跟我們看到的皿方罍身上的紋飾是類似接近的，屬于中原地區（青銅器）常見的裝飾風格。但是我們在它身上 還是能看到地方文化的風格，比如象額一對圓渦狀的卷蛇紋，據說是南方地區常見的昆蟲，這種紋飾在中原地區的青銅器上是絕對看不到的，所以象尊是混合型文化 的青銅產物。

大禾方鼎也是以中原文化為主體，整個方鼎的形式就是屬于中原文化的，但它的裝飾體現的卻是地方文化，這么大的人面紋飾在其他地方很少見到。另外它和中原文化的區別還在于它方鼎的兩個耳朵有向上翹出來兩個角，中原青銅方鼎的兩耳頂端基本是平的，不會有翹起的兩個角。

還 有一類是以南方文化為主，兼具中原風格。比如豕尊，豕尊以野豬形象作為它的器型，翹出來兩個獠牙，但是它身體的前后部分都裝飾有龍紋，這個龍紋主要源自中 原地區。其上既有中原文化，又有地方文化，所以這也是混合型文化的產物。但是它是偏地方文化的，中原文化因素相對較少。

藝術評論：你所說的湖南出土青銅器的中原風格和地方風格，其最為顯著的區別體現在哪里？

周 亞：比如湖南出土青銅器上的許多紋飾在中原地區出土的青銅器上不常見，一些中原地區常見紋飾在湖南當地青銅器上會產生一些變異，比如那件獸面紋尊上的獸面 紋在中原地區就比較少見，但是在南方地區就比較多見，這就是到了地方變異之后的一種紋樣，獸面紋的主體造型是從中原地區吸收而來，但是到了湖南地區產生了 很多地方化的表現，所以又具有自己的特色。

藝術評論：為何湖南出土的青銅器會體現出中原文化與地方文化融為一體的顯著特點？

周 亞：這是一個很學術的問題，我們還在討論之中。按我個人理解，湖南地區它本身的青銅文化是在受到中原青銅文化的影響之后逐漸產生的，本地將外來文化吸收之 后開始形成自己的風格，在器型、紋飾方面肯定要借鑒中原地區，但是又必須要把自己的文化表現出來，這種表現在青銅器上面就形成了文化的結合體。

藝術評論：是什么因素決定了湖南省會成為南方地區青銅器出土大省？而且它出土的青銅器又總能引起學界的廣泛關注。

周 亞：這個很難說，所以我們說湖南出土青銅器是我們現在學術界的一個熱點，你所提的這一問題也在學界討論范圍之內。這個問題比較復雜，我們一些觀點未必和其 他一些專家學者的觀點相似，就我個人觀點，它可能是對中原青銅文化有一種崇敬和吸收，所以它會把很多東西吸收過來。比如那件獸面紋瓿，瓿在中原地區是一種 盛酒器，但是在湖南這件獸面紋瓿出土時瓿內貯藏224件銅斧，說明在湖南當地它的功用和在中原地區是完全不一樣的。銅斧在當時可能是作為一種財富或貨幣， 將這么多的銅斧放入獸面紋瓿中，有可能是完全將其作為一件儲藏罐來使用。再比如此次展覽中的那件戈卣，出土時里面貯藏有320件玉器，卣在中原地區也是盛 酒器，到了湖南之后也是把它作為一件珍貴的器物，用來盛放他們認為珍貴的東西。所以這類青銅器到了南方地區之后，其功用和中原地區是完全不一樣的。

從考古學上來講，湖南出土的青銅器還有一個顯著特點，它都是孤零零地被發現，也就是說它并非在墓葬、窖藏或遺址中發現，往往是在山頂、山坡或岸邊獨立存在， 所以過去學術界比較傾向于認為這是當地特殊的祭祀禮儀的一種遺存，有可能它是把青銅器作為祭山、祭天、祭水的禮器，把自認為珍貴的器物放入其中做祭祀用 途。這種使用方式和中原地區也截然不同。

藝術評論：湖南的青銅文化是在受到中原的青銅文化影響之后產生的，那么湖南青銅器的使用跟中原相比，時間晚了多少年？

周 亞：你的問題也是目前我們學術界有爭議的問題。除了青銅器的鑄造時間，還需要關注的是它的使用和埋葬時間。比如正在展覽的這件戈卣從器型、紋飾方面而言是 屬于商代晚期，但是它使用的年代到底是在什么時候，這是現在爭議最大的。比如有些學者會認為它就是在商代使用的，但是也有一些專家、學者認為其使用年代可 能晚于商代晚期，是中原文化傳到湖南之后當地才開始使用的，這個是在討論的。有人認為是商代鑄造的銅器流落到南方，被拿去使用了。考古學上講器物埋藏的時 間究竟是何時，但是這個時間現在很難判斷，如我剛才所說，湖南出土的青銅器都是單個出土，沒有我們考古學上所謂的地層關系，就很難確定它具體埋藏時間。而 且湖南出土的青銅器也不一定是湖南鑄造的，有湖南鑄造的，也有中原鑄造的。所以，我們現在給展覽中器物的斷代，一般是按照它們的器形、紋飾所反映的特點， 做出鑄造時間的判斷，并不代表它們在湖南地區使用及埋藏的時代。

藝術評論：除了湖南作為青銅器出土大省，南方地區青銅出土格局是怎么樣的？

周亞：南方地區比如江西、湖北等長江以南地區都出土過不少青銅器，包括浙江、安徽也出青銅器，但是湖南出土的青銅器往往它的器型、紋飾都是令人非常震撼的。