少妇人妻中文字幕久久,男女猛烈无遮掩视频免费,在线看免费无码av天堂,色97久久久综合影院

首頁>書畫·現(xiàn)場>訊息訊息

拉斐爾前派畫作中花語的秘密 不只是“維多利亞的秘密”

2015年11月17日 09:55 | 來源:鳳凰網(wǎng)
分享到: 

拉斐爾前派真是一個神奇的藝術(shù)流派,人數(shù)不多,作品不多,但是它卻像偉大的印象派一樣對后世產(chǎn)生了難以估量的影響他們的創(chuàng)作被稱為英國“維多利亞時期的前衛(wèi)藝術(shù)”。


如果說“維多利亞的秘密”是獻(xiàn)給女性時裝史上的一道夢幻大禮,那么拉斐爾前派可以說是英國獻(xiàn)給世界藝術(shù)史最艷麗和最被稱道的一朵奇葩:絢爛的色彩、流暢的線條、動人的細(xì)節(jié)、活色生香又具有靈性的“女性”形象。 這些畫作上描繪著沉思的女性肖像,大多穿著垂褶裙,并被大片鮮花圍繞。


愛德華·伯恩·瓊斯爵士,《愛之歌》(1868-77),布面油畫,45 x 61 3/8英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,阿爾弗雷德N.龐尼特捐贈基金會,1947)

愛德華·伯恩·瓊斯爵士,《愛之歌》(1868-77),布面油畫,45 x 61 3/8英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,阿爾弗雷德N.龐尼特捐贈基金會,1947)


盡管這些鮮花對我們而言可能只是色彩斑斕的圖景,但對于維多利亞時代的人們來說鮮花背后還蘊(yùn)藏的語言。下面這10種鮮花在維多利亞時代都有著獨(dú)特的象征意義。


罌粟花


但丁·加百列·羅塞蒂&亨利·泰瑞斐·鄧恩,《莉莉斯小姐》(1867),紙上水彩和水粉畫,20 3/16 x 17 5/16英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,羅杰斯基金會,1908)

但丁·加百列·羅塞蒂&亨利·泰瑞斐·鄧恩,《莉莉斯小姐》(1867),紙上水彩和水粉畫,20 3/16 x 17 5/16英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,羅杰斯基金會,1908)


但丁·加百列·羅塞蒂(Dante Gabriel Rossetti)的作品《莉莉斯小姐》(Lady Lilith)(1867年)右下方被象征性的鮮花簇?fù)碇@種紅色罌粟通常意味著想象和永恒沉睡,同時也有快樂愉悅的意思。正如羅塞蒂在畫作上的十四行詩總結(jié)的那樣:“這些玫瑰和罌粟是她的花朵;無論在哪里/他還沒有找到嗎,散發(fā)香氣的莉莉斯/溫柔的親吻和香甜的熟睡會是陷阱嗎?”


櫻草花


埃德溫·朗,《我們英格蘭帝國的女兒:櫻草花》(1887),布面油畫。(來自英國藝術(shù)中心)

埃德溫·朗,《我們英格蘭帝國的女兒:櫻草花》(1887),布面油畫。(來自英國藝術(shù)中心)


櫻草花的花語隨著顏色的改變而不同,但是黃色代表著青春和年輕的愛,埃德溫·朗(Edwin Long)在他的作品《我們英格蘭帝國的女兒:櫻草花》(The Daughters of our Empire. England: The Primrose)(1887)當(dāng)中就刻意用到了這種鮮花。


水仙花


但丁·加百列·羅塞蒂,《維羅妮卡維羅納》(1872),布面油畫。(來自維基媒體基金會)

但丁·加百列·羅塞蒂,《維羅妮卡維羅納》(1872),布面油畫。(來自維基媒體基金會)


水仙花整體色澤靚麗,代表著不求回報的愛和俠義精神,出現(xiàn)在了羅塞蒂的作品《維羅妮卡維羅納》(Veronica Veronese)(1872)凌亂的樂譜旁邊。


紫羅蘭


福德·馬多克斯·布朗,《藝術(shù)家康復(fù)期的妻子肖像》(1872),蠟筆畫,18 3/8 x 17 3/8英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,羅杰斯基金會,1909)

福德·馬多克斯·布朗,《藝術(shù)家康復(fù)期的妻子肖像》(1872),蠟筆畫,18 3/8 x 17 3/8英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,羅杰斯基金會,1909)


紫羅蘭是謙遜和忠誠的象征。在給妻子艾瑪·希爾(Emma Hill)的肖像畫中,福德·馬多克斯·布朗(Ford Madox Brown)為他被酗酒摧殘的摯愛放上了白色的救贖花環(huán)。他寫到:“現(xiàn)在她躺在被子里發(fā)著高燒,看起來像一幅畫,仿佛回到了年輕的時候。”



蘋果花


但丁·加百列·羅塞蒂,《菲亞美達(dá)》(1878),布面油畫。(來自安德魯·勞埃德·韋伯收藏基金會)

但丁·加百列·羅塞蒂,《菲亞美達(dá)》(1878),布面油畫。(來自安德魯·勞埃德·韋伯收藏基金會)


蘋果花代表了好運(yùn),祈禱著更好的事情還在前面。羅塞蒂在這里用蘋果花將一位來自喬萬尼·薄伽丘(Giovanni Boccaccio)詩歌里的女性團(tuán)團(tuán)圍住。



雛菊


約翰·艾弗雷特·米萊,《奧菲利亞》(1851),布面油畫。(來自英國泰特美術(shù)館)

約翰·艾弗雷特·米萊,《奧菲利亞》(1851),布面油畫。(來自英國泰特美術(shù)館)


約翰·艾佛雷特·米萊(John Everett Millais)在繪制莎士比亞《哈姆雷特》當(dāng)中的奧菲利亞時,在她死去的場景當(dāng)中,描繪出了與原文本一樣的大量鮮花。其中就包括代表著純潔天真的雛菊,甚至還含有告別之意。



山楂


愛德華·伯恩·瓊斯,《迷人的梅林》(1874),布面油畫。(來自維基媒體基金會)

愛德華·伯恩·瓊斯,《迷人的梅林》(1874),布面油畫。(來自維基媒體基金會)


山楂被用來象征希望,也可以用于表示魔法魅力。在愛德華·伯恩·瓊斯(Edward Burne-Jones)這幅1874年的畫作當(dāng)中,梅林蜷縮著躺在山楂樹枝上。



玫瑰


但丁·加百列·羅塞蒂,《簡·莫里斯—為了瑪麗安娜》(1868),紅粉筆,35 3/4 x 30 3/4英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,杰西·萊蒙特·特拉斯捐贈基金會。1947)

但丁·加百列·羅塞蒂,《簡·莫里斯—為了瑪麗安娜》(1868),紅粉筆,35 3/4 x 30 3/4英寸。(鳴謝大都會藝術(shù)博物館,杰西·萊蒙特·特拉斯捐贈基金會。1947)


對于維多利亞時代的人們而言,玫瑰也是很常見的花朵,象征著愛。根據(jù)顏色不同,玫瑰也可以表明這種愛的深度和純潔,白色代表純潔的愛,深紫紅色代表瘋狂的迷戀。在羅塞蒂畫作的花瓶里出現(xiàn)的是粉色玫瑰。



番紅花


威廉姆·布雷克·里奇蒙,《維納斯和安喀塞斯》(1889-90),布面油畫。(來自沃克藝術(shù)美術(shù)館)

威廉姆·布雷克·里奇蒙,《維納斯和安喀塞斯》(1889-90),布面油畫。(來自沃克藝術(shù)美術(shù)館)


番紅花代表著青春的歡樂愉悅,威廉姆·布雷克·里奇蒙(William Blake Richmond)將其放置在《維納斯和安喀塞斯》的腳下。



金銀花


但丁·加百列·羅塞蒂,《維納斯威爾科迪亞》(1868),布面油畫。(來自維基媒體基金會)

但丁·加百列·羅塞蒂,《維納斯威爾科迪亞》(1868),布面油畫。(來自維基媒體基金會)


羅塞蒂的畫作《維納斯威爾科迪亞》(Venus Verticordia)(1868)當(dāng)中,玫瑰占據(jù)了畫面的后半部分,而金銀花則在前面盛放,代表著甜蜜和愛的維系。



附子花


但丁·加百列·羅塞蒂,《彈豎琴的女人》(1873),布面油畫。(來自倫敦市政廳藝?yán)龋? style=

但丁·加百列·羅塞蒂,《彈豎琴的女人》(1873),布面油畫。(來自倫敦市政廳藝?yán)龋?/strong>


附子花有毒,藍(lán)色的花朵表示觀賞者應(yīng)當(dāng)小心前方可能存在的危險,在羅塞蒂的作品《彈豎琴的女人》(La Ghirlandata)當(dāng)中,女性的腳邊便是看起來令人陶醉的附子花。或者說這至少就是他原本的意圖,只是偶然繪制出了這無傷大雅的花朵作為替代。


編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:拉斐爾前派 畫作中 花語的秘密 不只是“維多利亞的秘密”

更多

更多