由中國文學藝術界聯合會、全國政協書畫室、中國美術家協會、中國藝術研究院、中國國家畫院、中共浙江省委宣傳部、浙江省文學藝術界聯合會、中國美術學院、浙江日報社主辦的“抱華追夢——何水法花鳥畫展”將于9月25日下午3時在中國國家博物館隆重開幕。

 

全國政協委員，中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝術委員會委員，浙江省政協常委，浙江省人民政府參事，浙江省美術家協會副主席何水法（中新社發 王保勝 攝）

 

　　展覽主題“抱華追夢”意為“擁抱鮮花、擁抱中華、追尋夢想”——這是何水法一生的追求，這也正是我們時代所需要的精神，我們國家所需要的氣魄。

 

　　作為中國當代大寫意花鳥畫的領軍人物之一，何水法雖年亦古稀，但仍壯心不已。本次展覽作為其第三次進京個人大展，他的作品依舊以其獨特的“何氏”風格，磅礴的氣勢，盎然的生機，有聲有色地引領著當代大寫意花鳥畫的時代風向標。

 

《風動紅衣白露秋-荷花》 何水法作品 2014

 

　　本次“抱華追夢”展覽醞釀了近三年的時間，展示了何水法眾多第一次面世的大寫意新作。既有大氣磅礴的鴻篇巨制《二月花放春如海》《天香》《夢霞》《萬丈紅霄》《望湖樓懷古》，也有婉約細膩的沒骨小品，韻味雋永的精妙筆墨，仿佛是一首交響詩，書寫著他豐富的內心世界與他感知的時代氣象。

 

　　何水法作品一如陸儼少先生所言，“水法年方少壯，刻鏤謹微，精進不己，因此而放筆直掃拓為意筆，可醫近世無根少蒂之病。”

 

《看美人迎風一株獨秀》 何水法作品 2015

 

　　20世紀80年代，中國花鳥畫有著被邊緣化的趨勢，理論界甚至預言花鳥畫會成為一座歷史孤島。然而，當何水法的《灼灼紅芳》在全國美展獲得大獎后，人們的審美聚焦又從歷史回到了現實。面對歷史和時代何水法的抉擇是：寫精神獨往。吳冠中說：何水法這個人不擇手段，即擇一切手段傳遞筆墨語言。以至有人認為21世紀中國花鳥畫的生命精神將反超歷史。

 

　　花鳥畫的形式問題古往今來每一個大家都為之嘔心瀝血，然而要在形式上徹底顛覆傳統并不現實。何水法調動或變換一切語言媒介為內容服務，他的畫面總給人一種生命律動感，這種生命式的審美觀照與人的精神氣質形成了一種互動的美感形式，這種形式不僅屬于他個人，同時也屬于這個綻放夢想的時代。何水法的繪畫形式注入了文化生命之精神，他化形式為內容或以內容寫形式，他的審美圖式既是形式也是內容。如《秋露》《天然真色》《二月花放春如海》，很難把形式和內容涇渭分論。但從他那大氣磅礴的生命節奏中我們能觸摸到21世紀中國花鳥畫的新脈動、新情境、新生態。

 

《輕露拂朱房》 何水法作品 2015

 

　　何水法強調筆墨是情懷、是境界。他筆下的花鳥不在乎“似與不似”，他關注的是生命磁場、是精神氣象、是美的創想。他的每一幅作品寫的是生命本質和精神現象。如《一串紅》、《傾陽》等，筆墨已完全詩意化、情思化、生命化了。藝術家力求在作品中體現一種觀念、實現一種精神和化釀一種情懷。這些筆墨既是21世紀藝術生命的活體，又是中國藝術精神之本體。

 

　　一個大藝術家不但要有天地心，更要有天地情。何水法用大生命觀觀照花花草草，藝術家的想象要改變的不是事物本身而是我們的心靈，何水法之情是情的“格物”，是心的超邁。《總領群芳》、《青龍》等系列作品，并不是藝術家對已有影像的記憶和重復，還是對花鳥精神想象的再創造，是人們詮釋生活、刷新靈魂的美學符號；是藝術家視覺情感和人文情懷朝向天地的回歸。

 

《數枝和雪上屏風》 何水法作品 2015

 

　　文藝是民族精神的火炬，是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實際上，何水法一直在釋放一種新能量、新精神，他站在一個新的歷史高度，拉開了中國花鳥畫的重構序幕，從八十年代的“春菜圖”到世紀之交的“畫筆傳神總是春”，再到今天的“和煙映日殷似火”，他的藝術帶著時代之畫語、帶著生命之象征、帶著天地之愿景，走向人類共同的精神家園。以藝術作品高揚中國精神，為實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢貢獻著智慧和力量。

 

《嫣然香到夢魂中》 何水法作品 2015