童道明近影

　　今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，我想起了小說(shuō)《這里的黎明靜悄悄》的開(kāi)篇：一群歡天喜地出外郊游的青年男女，意外發(fā)現(xiàn)一塊烈士墓碑，笑聲隨即戛然而止。

　　我也有這樣的經(jīng)歷。那是1958年暑假，我們?cè)谀箍平家惶幜种锌盏厮逘I(yíng)度假。一天，夏令營(yíng)組織做一次穿越森林的遠(yuǎn)足，我們一路歡歌地走出了森林，突然見(jiàn)到一座高高的紀(jì)念碑，走近一看，驚呆了：是卓婭紀(jì)念碑！這里就是女英雄卓婭（1923-1941）的就義地———彼特里什沃村！我們?cè)诒罢障嗟臅r(shí)候，淚痕也沒(méi)有消失。我深信，如果面對(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)受難者不是這位花季少女，而是一位男性烈士，我們的心不會(huì)如此的痛楚。后來(lái)，《這里的黎明靜悄悄》的作者瓦西里耶夫說(shuō)，當(dāng)姑娘的生命被戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器奪走的時(shí)候，“一同被奪走的，還有她們沒(méi)有來(lái)得及談完的愛(ài)情，沒(méi)有來(lái)得及生下的孩子……”

　　幾年前，我向查明哲導(dǎo)演建議把《這里的黎明靜悄悄》搬上舞臺(tái)。他說(shuō)好的，但首先需要為它找到舞臺(tái)形象的種子。過(guò)了一年，查明哲導(dǎo)演興奮地對(duì)我說(shuō)：“我已經(jīng)給它找到了舞臺(tái)形象———白樺林！” 這是中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院演出《這里的黎明靜悄悄》的劇照。這個(gè)場(chǎng)景———女兵們?cè)趦A聽(tīng)索尼婭朗讀詩(shī)歌與情書(shū)的場(chǎng)景，是全劇最抒情的一個(gè)場(chǎng)景。

　　這就是為什么描述5個(gè)女兵之死的《這里的黎明靜悄悄》，會(huì)獲得了非同尋常的震撼力與生命力。

　　1975年，為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利30周年，羅斯托茨基把瓦西里耶夫的這部小說(shuō)搬上了銀幕。2005年，查明哲導(dǎo)演的同名話(huà)劇，為中國(guó)的“紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利戲劇月”拉開(kāi)了帷幕。

　　無(wú)論是羅斯托茨基的電影，還是查明哲的話(huà)劇，都把一個(gè)個(gè)女兵的死亡，展現(xiàn)為一個(gè)個(gè)美的毀滅，又以不同的藝術(shù)語(yǔ)言為一個(gè)個(gè)少女的死亡，抒唱一支支動(dòng)情的安魂曲。一經(jīng)人道主義發(fā)酵，英雄主義便更加美麗地發(fā)光。

　　5個(gè)女兵在我們眼前一個(gè)個(gè)死去。最后一個(gè)死去的是麗達(dá)——5個(gè)女兵中唯一一個(gè)當(dāng)了母親的姑娘。瓦斯科夫準(zhǔn)尉痛苦地對(duì)垂死的麗達(dá)說(shuō)：“我把你們五個(gè)姑娘害了……”

　　麗達(dá)反倒寬慰準(zhǔn)尉說(shuō)：“這是可以理解的，是戰(zhàn)爭(zhēng)嘛……”瓦斯科夫接過(guò)話(huà)頭，說(shuō)了一段小說(shuō)作者肯定是痛定思痛之后寫(xiě)出來(lái)的文字：

　　現(xiàn)在是戰(zhàn)爭(zhēng)，這可以理解。那么將來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了呢？在和平時(shí)期，人們會(huì)理解為什么你們要死嗎？將來(lái)要是有人問(wèn)我：你們這些男人為什么沒(méi)有保護(hù)好我們的媽媽?zhuān)繛槭裁茨銈儼阉齻兘唤o了死神，而自己卻好端端地活了下來(lái)？我該如何回答？

　　無(wú)論是張豐毅，還是張秋歌，在說(shuō)這段臺(tái)詞的時(shí)候，都能讓我們感覺(jué)到演員的心此刻好像也在泣血。而扈斌扮演的麗達(dá)反倒平靜如水。導(dǎo)演需要用這樣的反差來(lái)凸現(xiàn)人物的性格美與場(chǎng)面的悲壯美。這也是一幅可以存留在歷史的記憶里的圖畫(huà)：他像一匹即將躍起的草原上的雄健的黑馬，她像一朵快要消失的天空中的寧?kù)o的白云。

　　2005的5月12日晚10時(shí)，看完演出，走出保利劇場(chǎng)，遇到一位影視劇圈里的熟人，她說(shuō)她已經(jīng)第5次看這個(gè)戲。于是我更加堅(jiān)信，10年之后這個(gè)戲還會(huì)與觀眾見(jiàn)面的。當(dāng)然，那時(shí)將有新的年輕演員走上舞臺(tái)。

　　那么讓我們記住第一批扮演5個(gè)俄羅斯女兵的中國(guó)演員的名字。她們真的很出色，個(gè)個(gè)值得稱(chēng)贊。她們是：扮演熱尼婭的凱麗，扮演麗達(dá)的扈斌，扮演麗扎的趙瑞，扮演索尼婭的劉赫男，扮演嘉麗婭的翟佳。

　　中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院這臺(tái)《這里的黎明靜悄悄》之所以有動(dòng)人的藝術(shù)力量，還因?yàn)檠莩鲋写┎辶藙?dòng)人的歌詠。

　　把什么樣的詩(shī)歌融入整臺(tái)演出的導(dǎo)演總譜中去呢？我們選擇了西蒙諾夫的《等著我吧，我會(huì)回來(lái)的》和葉甫圖申科的《俄國(guó)人要不要戰(zhàn)爭(zhēng)》。

　　這兩首詩(shī)都是詩(shī)人的“有感而發(fā)”。

　　1941年衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，西蒙諾夫有感于在后方竟也有不想等待“前方丈夫”的婆娘，便寫(xiě)了這首詩(shī)《等著我吧，我會(huì)回來(lái)的》，成了當(dāng)時(shí)全體軍民的共同心靈呼喚。

　　20世紀(jì)60年代初，葉甫圖申科出訪美國(guó)，一位美國(guó)議員問(wèn)他：“難道俄國(guó)人當(dāng)真在今天還沒(méi)有忘記那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？”詩(shī)人深有感觸，便寫(xiě)了《俄國(guó)人要不要戰(zhàn)爭(zhēng)》。

　　除了《等著我吧，我會(huì)回來(lái)的》，我還欣賞西蒙諾夫的另一首詩(shī)——《沒(méi)有別人的痛苦》。意思是說(shuō)，如果我們把別人的痛苦也當(dāng)做自己的痛苦，便沒(méi)有僅僅屬于別人的痛苦。這是人道主義的高度的詩(shī)化體現(xiàn)。

　　在演出中，《等著我吧，我會(huì)回來(lái)的》是由扮演熱尼婭的凱麗彈著吉他唱的。《俄國(guó)人要不要戰(zhàn)爭(zhēng)》則是在全劇結(jié)束時(shí)全體演員的大合唱。

　?。ㄗ髡呦抵g家、戲劇評(píng)論家、劇作家，中國(guó)社科院外國(guó)文學(xué)所研究員、博士生導(dǎo)師）