瓊瑤訴于正劇本侵權案二審法庭未當庭宣判 于正謝瓊瑤棒喝編劇維權有多難？

　　昨天，瓊瑤訴于正《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》劇本案在北京市高院二審開庭。庭審中，于正方代理人出示了一份瓊瑤于上世紀90年代將《梅花烙》著作財產權出售的資料，但瓊瑤代理人不認可新證據。法庭并未當庭宣判。繼瓊瑤訴于正案后，4月4日，又一樁涉嫌劇本剽竊的官司宣判，原告《小麥進城》的編劇倪學禮勝訴獲賠2萬元。

　　在中國，維護著作權是件麻煩事。有編劇調侃，打官司花費的時間，夠再寫一個劇本了。對于編劇維權的現狀，記者采訪了多位編劇和中國電視劇編劇委員會。中國電視劇編劇委員會秘書長余飛表示，編劇被侵權的事正在減少，因為一些維權官司給大家留下了深刻印象，這要感謝瓊瑤、王海鸰這些“維權先鋒”。

　　案件進展

　　瓊瑤上世紀90年代賣著作財產權？

　　昨天上午，于正、瓊瑤的代理人準時出現在了法庭。和一審一樣，于正和瓊瑤本人并未出庭。在陳述上訴理由時，于正的代理人向法院提供了一份新證據，“這份證據直到昨天下午4點半才從臺灣地區傳真獲得，該證據已經過臺灣地區的公證處公證，目前正按照證據取得的程序進行確認”。

　　據于正代理人介紹，這是一份臺灣智慧財產局的函以及1992年《梅花烙》在臺灣地區的登記資料。根據這份材料可以看出，瓊瑤僅是《梅花烙》的著作人，《梅花烙》的著作財產權人卻是怡人傳播有限公司，因此瓊瑤本人已不具有本案原告的主體資格。“臺灣的著作權法是允許著作權買斷的，瓊瑤對《梅花烙》的權利已全部轉出。”于正一方稱，被上訴人瓊瑤在一審時故意隱瞞了此項重要事實，“她說《梅花烙》自始至終都是她享有著作權，是在說謊。”

　　瓊瑤的代理人則回應稱，上訴人提交的新證據已過了二審的舉證期限，且該證據尚未經過法定的確認程序，不能作為合法證據進行舉證質證。此外，在此案一審階段，怡人傳播公司已出具證據證實，《梅花烙》劇本由瓊瑤創作完成，享有劇本全部著作權。

　　此外，瓊瑤的代理人也出示新證據稱，在2006年和2007年間，于正在自己的博客都闡述他十分喜愛瓊瑤的作品《梅花烙》，并迷戀瓊瑤劇，“這些相關內容用于其日后編寫劇本，進行侵權、改編絕不可能是由于巧合和誤傷。”同時，瓊瑤的代理人還出示了新浪的調查報告，超九成的網友認為《宮鎖連城》抄襲了《梅花烙》。

　　雙方均不同意調解，法庭并未當庭宣判。

　　于正態度

　　感謝瓊瑤棒喝 會時刻警醒

　　二審開庭前，于正在其微博上發表一篇長文《素心示人，度越一世》，文中直言“不論是獲罪于年少輕狂口不擇言，還是驚詫于嘔心之作成話題熱榜，大起大落，是非曲直，人情世故，內心澎湃。”并深思“是不是我不應該活得那么真空，我得聽聽別人喜歡我說什么話，喜歡我做什么事，這樣是不是就能獲得更多贊同和掌聲？我無法頓悟，但受風評所累，我不堪重負。”

　　最后他感謝瓊瑤老師：“我真的感謝瓊瑤老師，是您讓我在疲于奔命的工作中暫停下來，思考一下自己的人生和未來，這種棒喝的力量，對于我這樣的年輕編劇比一萬次的贊揚更彌足珍貴；還要感謝此前聯名的上百位編劇們，是你們讓我知道一個群體的態度，我會時刻警醒。”

　　行業協會

　　提倡和解走法律程序不插手

　　電視劇編劇長期處于散兵作戰的狀態，無論作品創作質量還是編劇權益都沒能得到應有保障。

　　2011年，中國電視劇編劇委員會在京成立。該委員會工作人員表示，會員編劇遭遇侵權時，委員會出面協調，但提倡和解而不是打官司，“我們不希望編劇和制片方鬧僵，如果已經走法律程序的委員會就不插手了。”

　　工作人員表示，針對瓊瑤告于正抄襲案，由于于正不是編劇委員會的會員，因此委員會無權監管。一審結果出來后，編劇委員會發了聲明認可法院判決。二審后要如何表態目前未定。

　　>>案情回顧

　　一審判決《宮鎖連城》被判賠償500萬

　　2014年5月，原告瓊瑤將于正及多家影視公司在內的《宮鎖連城》制片方告上了法庭。瓊瑤稱，其完整、獨立享有《梅花烙》的著作權，《宮鎖連城》的電視劇和劇本幾乎完整套用了《梅花烙》小說和劇本的核心情節與故事脈絡，侵犯了原告的改編權、攝制權，請求判令被告立即停止侵權，向原告道歉并賠償2000萬元。

　　一審法院審理后認為，《宮鎖連城》劇情橋段過多地“借鑒”了《梅花烙》，屬于侵權抄襲。根據電視劇《宮鎖連城》獲利情況，將賠償金酌定為500萬元。于正不服判決提出上訴。據悉，這是目前為止劇本著作權領域被判賠償金額最高的案件。

　　編劇維權

　　大事件

　　編劇王伊維權案

　　被稱為“中國編劇維權里程碑”，生命受威脅的女編劇維權終獲勝訴，過程可謂跌宕起伏，引起了廣泛關注。2009年8月，北京市第二中級人民法院判棲霞市文化局賠償王伊稿酬6萬元。

　　吳迎盈作品署名權

　　吳迎盈為某公司寫了《十指連心》的前20集劇本。后因該影視公司不支付第6至第20集的稿酬，吳迎盈退出創作。《十指連心》播出，未將吳迎盈署名為編劇。

　　2014年7月，順義法院判決，認定吳迎盈全面履行了合同義務，某影視公司應當支付吳迎盈當期稿酬及遲延支付的利息。經法院比對，《十指連心》拍攝版劇本使用了吳迎盈創作劇本的內容，應當署名吳迎盈為編劇之一并登報致歉。

　　《北愛》著作權官司

　　2014年9月，《北京愛情故事》著作權糾紛塵埃落定，北京市西城人民法院進行調解，陳思誠的代理律師代表陳思誠向她表達了歉意，并支付了拖欠她的稿酬及利息。李亞玲撤訴，并且既往不咎，而稿酬全部捐獻給“大愛清塵”和“免費午餐”這兩個慈善項目。

　　莊羽告郭敬明抄襲案

　　2003年莊羽向法院起訴，稱郭敬明所著《夢里花落知多少》一書剽竊了其《圈里圈外》，直到2006年法院才作出終審判決，判決郭敬明與出版方賠償莊羽經濟損失20萬元，停止出版銷售《夢》一書，并公開道歉等。但郭敬明一直態度強硬地表態只賠錢，絕不道歉。

　　業內支招編劇維權

　　近年來，涉嫌抄襲的電視劇不在少數，《宮鎖珠簾》被人質疑抄襲《后宮甄嬛傳》，《傳奇之王》被質疑抄襲名著《基督山伯爵》……類似的抄襲，在“學習借鑒”境外劇中，更是常見。喜歡看日韓劇的觀眾，隨口就能報出《一起來看流星雨》系列復制的是日劇《花樣男子》，《少年包青天》的劇情照搬了日本偵探漫畫《金田一少年事件簿》系列……但涉嫌歸涉嫌，真正鬧到公堂上的并不多見。究其原因，編劇維權和農民工討薪一樣難啊。

　　余飛（中國電視劇編劇委員會秘書長）

　　打官司得不償失 劇本寫完再賣

　　編劇余飛坦言，編劇維權最難的是時間，“編劇是腦力勞動者，寫劇本不能分心，打官司卻要牽扯一個人的情緒和精力。無法投入創作，編劇就斷了唯一的生活來源。打贏了還好，碰到曠日持久的官司，打輸了還會留下心理陰影，絕對得不償失。”

　　余飛在中國電視劇編劇委員會的大部分工作就是幫助編劇維權，“維權無非幾種：私了、找協會撐腰、打官司、微博微信曝光。”在余飛看來，編劇維權難還與界定難有關，“在業內對于抄襲沒有統一的規定，只是‘心里有數’。《著作權法》也沒有界定具體什么叫抄襲，只是說如果抄襲或剽竊算違法，要馬上停止侵權行為，賠禮道歉，消除影響，賠償損失。

　　不管是拿劇本去版權局備案，還是見制片人時錄音，在余飛看來這些防“盜”措施都不可靠，“這些都是被動防御。碰到高手一樣可以‘偷’走，移花接木抄完全不露抄的痕跡。主動防御的辦法有三種：一、你跟投資方是一伙兒的，你寫完了他拍；二、自編自導自己制作；三、劇本全寫完了再賣，別人想抄根本來不及。”

　　宋方金（《美麗的契約》編劇）

　　向行業組織求助 有備案意識

　　編劇宋方金表示，電視劇劇本被抄襲并不多見。像于正抄襲瓊瑤的案例屬于鳳毛麟角，更多的糾紛來源于創意的抄襲或劇本的共同作者間的糾紛，或一個劇本前后幾個作者的糾紛。

　　對于維權，宋方金給了三點建議：“劇本被抄襲之后的維權主要著眼于三點：1.尋找并保護好劇本創作過程的原始證據；2.向行業組織尋求幫助；3.搜集證據向法律機構提起訴訟。”

　　宋方金透露，業內界定抄襲的標準是從人物關系出發，“如果一部劇的核心人物關系和另一部劇的核心人物關系一致，則是抄襲鐵證。”他表示，現在大部分編劇都已經有了去版權局備案的意識了，“如果劇本已經在版權局備案，則沒有必要跟制片人簽保密協議；若沒有備案，簽保密協議較好。”

　　張曉蕓（《大家庭》編劇）

　　存潛規則 維權官司界定難

　　編劇張曉蕓爆料，業內存在潛規則，“有一種是大腕兒編劇接了很多活兒，找學生幫忙，署名還署大腕編劇的名。還有一種是制片方找編劇寫故事大綱，寫好后制片方不滿意，讓編劇寫一個全新的故事，相當于制片方用一個劇本的錢買了兩個劇本。”

　　張曉蕓表示，著作權的官司不好打，因為界定難，舉個例子，假如瓊瑤奶奶寫：“你無情你殘酷你無理取鬧！”于正也寫：“你無情你殘酷你無理取鬧！”這就界定為抄襲。但是如果于正把文字改成了“你對我沒感情，你對我太殘忍了”，那就不算抄襲。張曉蕓說：“我們國家著作權法只保護內容，不保護創意，也就是說，故事主線、人物關系、臺詞都一樣的才叫抄襲。如果只是主線、橋段、人物性格雷同，這樣就很難界定是否抄襲。”

　　京華時報記者 趙楠楠 王晟