本報記者 于娜 北京報道

　　收藏書畫的山東地產商老李最近作出了一個決定，從個人收藏變為成立藝術品經紀公司幫別人投資書畫，此舉是因為多年收藏讓他的資金變得有限，而他又不想就此在市場上“邊緣化”。在老李轉型的同時，隨著中國嘉德、北京保利、匡時國際等內地幾大拍賣公司春拍的收槌，2014年上半年的中國文物與藝術品拍賣市場已成定局。

　　綜觀內地各家公司春拍戰績，“低價軍團”聲勢浩大，高價拍品由過億元腰斬一半到5000萬元，由“億元時代”重回到千萬元的價格區間。春拍既不是“回暖”，也不是“滑鐵盧”，考驗理性與品質的盤整過程仍在繼續。

　　重量級古代書畫遭遇流拍

　　在藝術品市場調整期，古代書畫近兩年逆勢而上，不斷有億元拍品現身，比如明代吳彬的《十八應真圖卷》、元代王振鵬的《江山勝覽圖》等，相繼讓古代書畫也躋身“億元時代”。不過今年古代書畫市場止步在億元門檻前，幾件拍前被寄予厚望的重量級作品遭遇了流拍。

　　嘉德春拍重點專場“大觀之夜”古代書畫中，18件拍品的成交率為61.11%，流拍作品中有一件元代大家趙孟頫《致宗元總管札》，這件拍前備受關注的書法是趙孟頫39歲(1292年)時在濟南路總管任上給常熟人季淵的信，3800萬至4200萬元的估價是全場最高，結果卻出人意料。

　　中國嘉德總裁助理兼書畫部總經理郭彤表示，古代書畫部分的拍賣結果，明確地反映出市場資金短缺，買家選擇作品謹慎的情況。此外，市場存量和真偽鑒定一直是古代書畫市場的問題所在。經過十幾年的拍賣行業發展，古代書畫現存精品量少，且鑒定困難。這是市場持續發展的難題。

　　隨后的保利春拍中國古代書畫夜場上也出現類似現象，估價最高的明末清初陳洪綬《花鳥冊頁》(十開)叫價到4900萬元便無人應價了，也落得流拍的命運。據介紹，這件花鳥冊頁在10年前曾創造世界拍賣紀錄，但是此次以一個并不高的價位流標，說明市場承接5000萬以上價位的拍品還存在問題。事后拍賣公司方面表示，對于這樣一件特殊的作品，沒有道理估價更低，確實有點遺憾。

　　此外，嘉德春拍的“重要私人珍藏(四)——黃山之影”專場中，明末清初畫家弘仁《西園坐雨圖》創個人拍賣價格紀錄，以略高出估價范圍的5347.5萬元成交，這在今年春拍中已是可圈可點之處。

　　整體春拍中國古代書畫部分表現平淡，其中書法、扇面的成交率要好于繪畫，值得一提的是，估價高的重量級作品出現流拍，而那些估價在幾十萬到幾百萬元的作品卻博得藏家青睞。比如文同、蘇軾(傳)《墨竹卷》，以200萬元起拍，成交價竟達4255萬元，列北京保利春拍古代書畫成交價首位。

　　近現代書畫撐起市場

　　雖然近現代書畫市場也在擠壓泡沫，但今年春拍中仍擔當主角，成為各大拍賣公司春拍總結中著墨最多的地方，不過即便不乏大師名家之作，成交價過5000萬元的拍品也寥寥可數。

　　嘉德春拍“大觀之夜”的近現代書畫部分表現平穩，40件作品成交率85%，總成交額3.92億元，黃賓虹92歲巨制《南高峰小景》和陳少梅1945年作《西園雅集圖》，分別以6267.5萬元和2127.5萬元成交，都創下了畫家的拍賣價格新紀錄。

　　雖然紀念齊白石誕辰150 周年專場成交火爆，不過成交價格依然在千萬元區間徘徊，比如老舍舊藏《花蟲人物冊》(十二開)以4197.5萬元位列榜首，對此業內人士表示并不高，還留有很大的上升空間。

　　北京保利近現代書畫部分更是一口氣推出15個專場，總成交額逾10億元，占到春拍成交總額的近一半。天津人民美術出版社舊藏的齊白石《花鳥四屏》以5577.5萬元領銜，黃胄代表作《套馬圖》以3795萬元成交，“張大千重要作品專場”中4件拍品過千萬元，另有一個私人珍藏專場100%成交。

　　北京匡時推出的4個私人珍藏近現代書畫專場共斬獲2.17億元。其中，“高峰書屋”專場的30余件作品成交率97%，“至德堂”專場的55件拍品百分之百成交。另外北京匡時首次推出的暢懷——中國書法夜場中，近現代部分也表現突出，郭沫若、林散之的兩件作品均拍到600多萬元。

　　此次春拍中以郵品錢幣見長的北京誠軒拍賣，也征集到一些難得的近現代書畫拍品，比如徐悲鴻畫于1932年的巨制《雄獅》，畫幅逾十平尺，曾贈送原國民政府要員、亦為徐氏友人的朱家驊。該畫以2185萬元被一位藏家收入囊中。

　　質高價低已是春拍近現代書畫的普遍現象。之前近現代書畫曾是基金、信托等各路資金炒作的對象之一，但遭受了2013年“兌付危機”的打擊，如今買家手中的錢少了，市場上的沖動與泡沫自然也消失了很多。

　　當代藝術延續盤整

　　不斷嘗試和繼續困惑仍是今年春拍當代藝術的一個話題，張曉剛的“大家庭”在香港蘇富比春拍創下新紀錄似乎并沒有刺激到內地市場，即便是抽象大師趙無極的作品也冰火兩重天，在蘇富比北京春拍中，趙無極上世紀50年代作品《夜之森林》以3600萬元拍出，然而同場趙無極的其他作品卻流標了3件。

　　令人耳目一新的是北京匡時推出的“國內首個中國收藏家當代藝術專場”，8件作品分別來自張曉剛、方力均、岳敏君、王廣義、王興偉、周春芽、羅中立、趙半狄的早年重要創作，拍品委托人收藏家張銳也旋即成為關注的焦點。

　　從圓明園畫家村到更加偏僻的畫室，張銳幾乎都去拜訪過，很少有不買作品的，并且幾乎都是打包式購買，比如他從一位曾買過張曉剛重要作品的買家手上，把21幅畫一次性全部收藏了下來。

　　張銳為什么要在市場調整時出貨引發人們疑問，他自己表示這是經過了長時間考慮做出的一個規劃，“這個規劃是繼續關注當代藝術，包括藝術家以及周邊，把我認為好的藝術家繼續推廣出去，同時也得以把我自己的消費維系下去。”上拍的8件作品定價不高，最終被一搶而空，總成交額5623.5萬元。

　　另一位在北京保利出貨的藏家是臺灣人林明哲，其創辦的山藝術文教基金會在中國當代藝術領域頗具影響，上世紀80年代，林明哲采用大批量收藏的方式，幾乎將中國內地 “傷痕”、“鄉土”和“唯美”三大美術流派的所有代表作包攬，所以北京保利春拍中推出的“見證歷史——山藝術基金會藏重要當代油畫”專題拍賣備受矚目。

　　林明哲表示選擇上拍的原因也是想把中國最好的東西留在國內，而且山藝術基金會對于中國藝術的推動從來沒有停止過，包括收藏和推廣等。此次專拍包括艾軒、程叢林、何多苓、羅中立、龐茂琨等藝術家的十件拍品，所有人是山藝術基金的海外董事，拍賣結果也是百分之百成交，其中羅中立《春蠶》和程叢林《碼頭的臺階》分別創下畫家個人拍賣價格紀錄。

　　鄭林表示在畫廊市場上，更多的當代藝術作品在十幾萬到200萬元之間，價格太低的作品相對來說還不算成熟。藝術市場的好壞和經濟大環境緊密結合，藏家和機構的收藏選擇也會受到影響。現在一些藏家和機構也在關注一級市場和好的展覽，相對拍賣市場而言，畫廊的藝術家和學術定位比較前沿，當藏家還在考慮新的方向時，畫廊已經推出展覽了，所以正好能夠貼近他們的需求。

　　學術引導理性調整？

　　“泡沫越來越少”成為許多業內人士觀察今年春拍后的想法，其實去年以來的藝術品市場一直呈現這樣的態勢：經典拍品依然是藏家追逐的對象，但受經濟環境與政策影響，低價成交甚至流拍也并不是普通作品的專屬。

　　“調整期還沒有結束，市場中精品依然稀缺，出貨的賣家期望值過高，因此很多作品未能成交或僅在低估價區間成交已經讓人司空見慣了。”中央美術學院藝術品市場研究中心總監馬學東說。一家拍賣公司市場部人士也表示，今年春拍感覺到藏家手上資金緊張，特別是那些從事敏感行業的藏家和機構，經濟形勢對藝術品市場影響變大。

　　與市場的不溫不火形成對比的是，各大拍賣公司推出的系列展覽、講座、論壇成為一大亮點。藝術教育活動堪稱國際拍賣行的標志之一，伴隨蘇富比北京春季拍賣，私人洽購展、私人收藏展以及論壇、講座也同時舉行。佳士得在進入上海后，也帶來一系列由佳士得學院組織的講座、藝術論壇、展覽，給客戶完整的“佳士得體驗”。

　　內地拍賣行也紛紛加大藝術教育力度，今年北京保利春拍的預展格外引人關注，近20場講座、數個藝術家特展、明星助陣以及商業活動持續一周。與匡時春拍同時拉開帷幕的是匡時“藝術體驗季”，邀請到收藏家、畫家、書畫修復專家等多位重量級嘉賓為藏家和藝術愛好者奉上5場文化藝術專題講座。

　　最忙碌的嘉賓當是收藏家劉益謙，先后在兩家公司的講座上亮相，《功甫帖》真偽風波以來，他的曝光率也是直線上升。

　　當然如此“大費周章”不可能即刻換來市場回報，但拍品和藏家資源的競爭都進入白熱化，這是市場發展的必然結果。國內拍行越來越注重通過藝術體驗，來增強收藏者粉絲的“粘性”，同時吸引更多新賣家進場。“不用怕市場調整，房地產、股市更震蕩，低價、流拍也都不可怕，人氣沒了，成交率下來了，那才是真正的可怕。”一位拍賣公司人士如是說。